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（1）、霜凝栖霞剑，风停翠雀杯

帘外雨潺潺，　春意阑珊。　罗衾不耐五更寒。　梦里不知身是客，　一晌贪欢。

独自莫凭栏，　无限江山。　别时容易见时难。　流水落花春去也，　天上人间。

这首《浪淘沙》乃是有着千古词帝之称的李煜所作，南唐灭国后，身为帝王的李煜沦为阶下囚，被软禁于汴京。造化的弄人让这位感性的词人自此词风大变，每当思忆往昔，念及嫔妾散落，常郁郁不自聊，再加上宋太祖赐予　“违命侯”的官帽，以及宋太宗赠上“小周后”的绿帽，更使得李煜生不如死，　每日只寄身于醉乡梦乡。

词的上阕运用倒叙起笔，写的是晚春深夜梦醒后见到雨声潺潺、春意阑珊的景象，凭吊家国的衰亡以及自身命运的悲凉，也只有在梦里才能不知客囚的身份暂忘此生的耻辱而得享片刻欢愉。词的下阕写的是孤凄的词人不敢凭栏远眺，怕望见故国江山而引发难以面对的伤感，故国江山，离别容易再见却难，身份的落差跟情感的落差都是“天上人间”一般，而一个　“去”字则将缅怀、惋惜、留恋、希冀、悔恨、哀痛、凄凉、绝望等丰富杂糅的感情和盘托出。可说闻者伤心，歌者流泪。

自古纷争难免，每逢国破朝衰或是君更代换，就不免出一些沦为阶囚俘虏的帝王，在遭逢由尊至贱的巨变后依然能够乐不思蜀的毕竟只是少数。明正统十四年七月，英宗朱祁镇在宦官王振怂恿下，亲征前来滋事的蒙古瓦剌部落，由于前线君臣的有勇无谋，至八月中旬，明师在土木堡遭逢巨败，大明五十万将士死伤过半，英宗被俘，史称“土木之变”。消息传来，朝野震悚，兵部侍郎于谦等为防止瓦剌以英宗要挟大明，故拥戴英宗之弟朱祁钰继位，史称代宗，是年亦为景泰元年。

且说金陵莫愁湖畔的一个叫“杯莫停”的酒楼里隐隐传出的这首曲子，歌声清越，琴声泠然，歌琴相和，伴随着空蒙烟雨，飘进了亭台院落中，浸渍到湖光山色里。金陵曾是南唐故都，南唐三代君主共在位三十九年，虽然文治武功少有作为，但文学曲艺却是大有成就，中主李璟跟后主李煜都工词曲、好书画、擅音律，是以金陵一带歌舞之业繁华，能歌善蹈者比比皆是，而后世金陵人思念故国旧主，往往都会学唱几首李后主的词调。南唐亡国已久，酒肆街巷飘出这样的曲子自不是吊唁南唐旧梦，而是借古伤今。其时大明从金陵（即南京）迁都到北京不过三四十年，“土木之变”后亦有朝臣建言还都金陵，是以金陵人对英宗的遭际自然也多了一份关注和感慨，瓦肆酒楼里的歌女为求应景，往往都会来几首李后主的词曲，以慰宾客之情。

“杯莫停”乃是金陵一带最大的酒楼，其楼傍湖而建，平起三层，只须在楼上凭栏饮酒，便可将莫愁湖胜景尽收眼底，是以历代的文人雅士达官显贵都喜欢在此流连畅饮。酒楼中名家诗画环壁皆是，一楼的正壁悬着一幅李白《金陵酒肆留别》的帛书，落款为“兵部侍郎于谦书”，乃是“杯莫停”的掌柜在几年前趁当朝兵部右侍郎于谦在金陵一带公干时求书的，此时于谦已为兵部左侍郎，“杯莫停”将此帛书悬于最显要之处，以示珍视和荣耀；二楼的正壁悬着的是前朝书画家王蒙的一幅“莫愁烟雨”图，水晕墨章将莫愁湖烟雨迷蒙的意境表现的淋漓尽致，令人赞佩不已；三楼正壁上挂着的则是由宋仲温草书的李白乐府诗《将进酒》，字体潇洒纵横，端能体现出俊逸飘洒的诗境。

却说“杯莫停”一向门庭若市，二三楼更是座无虚席，楼上位置往往早就被人提前预定，不过这日倒是门可罗雀。一二楼除店内伙计外，也只是疏疏落落地坐着几个人，三楼顾客稍盛，正中有三人，东侧一男子大概三十来岁年纪，衣着讲究，相貌俊朗，身前放着一个琴几，几上摆着一把古琴，只见其兀自气定神闲地拨弄着七弦琴，一首《浪淘沙》调子刚刚弹完又接着奏出了一首《虞美人》，他身旁一名歌女和唱着曲子，虽然神色有些拘谨胆怯，却不曾影响到她那圆润清亮的歌喉。西侧酒桌前的那名汉子约莫五六十岁，头戴青冠，颔前几缕银髯，桌上横着一把长剑，左手按掌于桌，右手慢摇着酒杯故作神驰地饮酒赏乐，其实一双利眼的余光片刻也未离开过东首那位身着玄衣纁裳的汉子。四周的酒桌前或三五人一桌，或一两人一桌，个个头戴青冠，腰佩长剑，不是手按剑柄凝神注视，便是举杯饮酒，但神思却不在酒里。

“真是岂有此理，你明知道我们一向都喜欢在三楼听曲赏湖，你今日居然安排我们坐二楼，你找死啊？”忽听二楼有打翻瓷碗声音，只见一锦衣青冠男子抓起店小二的上