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绿痕记川

他是她门上的门神；

一世又一世；他看尽了她想爱却无人可爱的泪眼；

一世又一世；他执着地站在门上不走出与她相见。

在这世；在这年；

他终于放下心结；跨出门扉与她相恋；

他们的姻缘红绳；曾因爱而紧密相牵；

但；一道圣谕；一段白绫；却拆散了这一切。

她因此而徘徊在忘川川畔；寻找遗忘的从前；

他因此而停留在人间边缘；等待她再次出现。

千年过后；天火骤临；

她踏上寻觅记川的路途；再次回到人间；

一段千年前被拆散的爱情；能否再续前缘？

因为一颗舍利；姻缘；不再断了线。 序 绿痕

说老实话，在写这篇序前，我瞪着屏幕发呆了很久。

序文为何会这般难写，对我来说至今仍是个不解之谜，而这回又要对读者们说些什么，至今我还是没啥概念。

不得已之下，只好向外寻求奥援，但，损友们在我一开口后，全都竖白旗投降或是装死先，好吧，我只好转向网友们求助，但那些网友，一听到序文两字就死的死、逃的逃……啧，都给我记住。

再来聊聊「阴阳」这个系列吧。

《天火》上市后，许多人写信来向我哀号，太悲了，也太阴暗了。

《瑞兽》接着登场，一票人又说那只兽可爱到不行，他们的心情也跟着好多了。

《花凋》再跟着来，太沉重、太灰，心情重到看完需要好好喘口气。

这个系列还有个很奇怪的现象，读者们看完整本书后，都会问几个同样的问题，那就是……配角的问题，好象书里的主角们以及书中的故事都没有人看过般，话题全都绕在配角的身上打转。我说……想看山神藏冬和燕吹笛就说一声嘛，干啥一本书精不精采全都推到配角的戏分写得太少的身上来？有些人甚至在看书时，全都在书里找有他们两个出场的章节。

我说……下一本就把他们哥儿俩就地正法，如何？

我承认我是个心眼特坏的作者。

相信常上绵羊岭的小羊大都知道，我不写配角，因此，在我改变心意把藏冬和燕家小子打至配角冷宫前，那些上岭留言的小羊们，注意一下你们的留言吧，相信我，我已经砍过无数个被人点名要当主角的配角了，再多砍几个配角，我一点也不会心痛的。

「阴阳」这套系列，对我来说是种功课，会想写这套系列的主因，是想写每一种不同的心情，想写每一种不同角色的挑战，想试试能否把各种电影手法搬到书上来，想试试内心戏能够挖到什么程度，简而言之，我在试，我在实验。

因此这套系列不是本本联贯，每一本书，都是我高兴写什么就写什么，就像《花凋》好了，这本就完全跳出这个系列的主题外，没有牵涉到鬼后或是阴阳之间的问题，单纯就只是在说一只滥情花妖的故事，我就只是单纯冲着那只花妖，以及女主角内心戏下去写而已。

曾经有人说，我以玩弄笔下的主角们为乐，不，我一点都不以为乐，我是与他们感同身受，不要忘了，操笔者是我，那些主角，都是我的心情。

在写这套系列前，我一直在想一个问题，那就是言情小说该如何具象化？也就是如何在看书时，能够将文字化为影像，实际地呈现在读者的眼前。

因我不看言情小说，因此我不知其它作者是否与我有同样的疑问，但我常在想，小说，可以写得具象化，言情小说，为何不能？

但具象化有个缺点，那就是耗心耗神，读者必须用力用心的读，才能够看到影像，这很容易陷入沉闷，或是太过贴近人性而无法达到轻松阅读的效果，读者之所以会看言情小说，普遍的因素是想在书中寻得一个放松身心的时段，或是陶醉于一个短暂的欢乐片段，很少人愿意花下大把时间，或是精神去投入其中努力思考。照读者的说法是，生活已经够不愉快了，何苦在这种休闲娱乐的时候也这般折磨自己？

对，说得没错，是有道理。

但小说的功能并不只是如此而已。

它还可以扩大眼界，挖掘人心、人性，让人换个角度思考，从中获得感动。

以上这些并不是每一位读者都想获得的，毕竟，阅读者的年龄