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随着毕加索与多拉·玛尔关系的完结；一位比毕加索小40岁的女人弗朗索瓦兹·吉洛成了他生活中的又一位女神。弗朗索瓦兹·吉洛是位很有天分的画家，在开始一段时间里，她一面给毕加索当模特儿，一面跟毕加索学习绘画；两人都沉浸在欢乐和宁静之中。毕加索这一时期的绘画风格日趋写实，而且在画中着实表现动感。这大概是弗朗索瓦兹·吉洛的青春活力在他精神上产生的一种结果。与此同时，毕加索的画又增添了不少抽象的成分和意味，洋溢着和平、安静及舒适的生活气息，富有魅力的曲线和和谐的形式，折射出两人之间亲密无间的关系。

感情的蜜月过后，他们之间的关系开始发生了变化。毕加索想用对付其他女人的办法来对待弗朗索瓦兹·吉洛；使她完全服从于他的意志；忍受他的各种恶作剧和折磨。然而，他的想法和做法在她那儿根本不灵，她是个有头脑、有思想、意志坚强的女人。她敢想敢做，敢与唯我独尊的毕加索对抗。毕加索对她曾作出过不少让步，这在毕加索生活中前所未有。她很想与毕加索过一种亲密的生活，但毕加索过于疯狂，过于玩世不恭，弗朗索瓦兹·吉洛只好离他而去。

弗朗索瓦兹·吉洛的离去使毕加索大为恼火；因为这是第一个敢于抛弃他毕加索的人；事实上她也是唯一能使毕加索哭的人。弗朗索瓦兹·吉洛走后；毕加索曾经以他们的生活；即一位老画家（毕加索此时已年逾七十）与一位年轻女人为主题；画了一百多幅裸女素描；这一组画是晚年的毕加索用画笔作音符所谱写的一组情歌；表现了他的孤独、思索、欢乐、痛苦、情欲和内心的矛盾。

佳克琳娜是继弗朗索瓦兹·吉洛之后毕加索的又一位女性伴侣；也是最后一次与毕加索结婚、最后一个激发他创作灵感的女人。他们相识时她27岁，他则71岁。佳克琳娜对毕加索无限崇拜，只要能守在毕加索身边，连太阳她都不屑一顾。毕加索是她崇拜的神，是她生命中的一切。年轻美丽的佳克琳娜细心地照料着毕加索的生活，为他奉献着一切，为他甘愿做任何牺牲。这使毕加索能有充足的时间去作画。仅１９６２年，毕加索单为佳克琳娜就画出了七十多幅肖像。佳克琳娜是唯一一位被允许进入毕加索画室的夫人，她在场总能让他感到精神饱满。她像母亲一样日夜守护着他，随时随地准备满足他的需要。佳克琳娜与毕加索一起生活了十几个年头，在她的爱情和关怀下，毕加索创作了大量作品。不用说，其中有不少是以佳克琳娜为模特儿。毕加索逝世后，佳克琳娜在认为处理完了一切要处理的事情之后，开枪自杀，追随毕加索而去。

没有这些女性，就不可能有以这些女性为原型创作的艺术作品，艺术家可能也就不成其为艺术家。这些女性不仅给予了他们人生最大的欢乐、生命中最令人陶醉的享受，给予了他们创作的灵感和心灵的激情，也给予了他们最宝贵的爱情和情感生命。她们是伟大的奉献者。没有她们，没有这些站在艺术家身后的女人，也就没有艺术家本人。从某种意义上讲，她们与艺术家共同创造了不朽的艺术作品。

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二 爱美酒，爱佳人（6）

这些女性是艺术的牺牲者，也是艺术的受益者。她们不仅分享了艺术家的生活，分享他们的欢乐与痛苦，也分享了他们的光荣与荣誉，并因为与艺术家共同生活而被载入史册。

事实上，她们与作家、艺术家是不可分的。性爱把他们结合为一个整体，并开出绚丽多姿的花朵。

性爱是最强烈有力的、最难令人抗拒的神秘力量。一切道德的力量都难以压倒它，几乎没有任何事物能够战胜它，除了死亡之外。它是人在生命过程中肯定自我、确认自我、保存自我和发展自我的内在动力。男人和女人通过性爱来肯定和确证自我成为完整的男人和女人，通过性爱来体验自我的价值，进行生殖繁育及生命创造。艺术创造即是男人和女人在性爱升华的基础上体验自我价值、持存自我、发展自我、确定自我生命能量的最有意义的行为。

性爱的欲求是最原始、最基本、最纯粹意义上的生命自然驱力，没有人可以脱离爱欲而存在。它使人注定要建立