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能把这事件的悲剧性写出来，而更多的，只是曲折离奇、引人入胜的阴谋大

展览。

诺诺在这小说的某节的後记中引用到亚里斯多德的话：我们天生爱悲剧！这

句话最适合我了。无论是看人家写，还是自己写，我念叨著的都是“悲剧啊

悲剧”。诺诺其实跟我不尽相同，虽然是不自知，但她念叨著的是“暗黑啊暗

黑”，这从她的多种创作——不但是作为业馀爱好的写小说，还是作为她本职

专业的电影创作——，都可以清楚地看到这种倾向性。

由於这是一部纯爱的同人小说，诺诺对於暗黑的怨念也就无法得以如愿，但

最初我们确实是想过要把这小说写成悲剧结局的，至於最後未能成事，也是

事出有因，後面再说，这里暂且不提。

回头说玄武门的部分。其实一开始的时候我完全不知道该怎麽写，心里根本

没有任何的想法。但是，神奇地，就在我改写到玄武门前夜世民与无忌和解

那一段时，我突然思如泉涌，不但一下子想到了怎麽写二人和解那一段，连

後面玄武门当天的事情该怎麽写，我都有了坚定不移的想法。为这些好像是

从天而降、自己涌进我脑子里的意念，我兴奋得夜里都辗转不眠。然後，当

诺诺把这一部分的初稿传给我时，我记得很清楚，那时已是晚上快10点半

了，我下载了文档打开之後就完全无法暂停一刻地埋头改写，到打完最後一

个字的时候，已经差不多是凌晨2点了。在这期间，我甚至无法停下来走开

喝一口水，就这麽一气呵成地写完了整段。事後虽然再作了多次的修改，但

都只是些小枝小节。

写完这一段後，不，甚至是根本还没写完，只是想到怎麽写这一段的时候，

我就已经很肯定，然後终於写完的时候，我忍不住从椅子上站起来，哈哈大笑。

——这是最好的玄武门！

或者即使要谦虚一点，我也只会加上“之一”——这是最好的玄武门之一！（考

虑到我现在自己又在写一部关於李世民的小说，也将会写到玄武门，我希望

上述这句话能加上“之一”，意味著我现在写的这一部，也能写出一个完全不

同、但仍然是很好很好的玄武门来。）

我避开了正面描写——而这几乎千篇一律的是所有写玄武门的作品所采用的角

度。好像是天意的一样，恰好我们在这小说中采用的就是长孙无忌的视角，

并安排他是一个文弱书生。如果是正面描写玄武门事件，他最多只能作为旁

观者而提供视角，而起不到一个主角所应该起的、在关键时刻扭转乾坤的关

键人物的作用。历史上，李世民一再地强调，他有天下，多赖无忌之功。但

这功在哪里，遍寻史书，我们没有太深切的感觉，估计他起的是出谋划策

（说得不好听就是专擅阴谋）的作用，但即使是那些只是把玄武门的特徵写

成“阴谋大会展”的作品，长孙无忌的作用也不见得有多突出。

可在我们这小说里，无忌真正起到了主角才能起的作用——最要紧的关头，是

他创造了奇迹——扳下了历史轨道上的切道棒，让历史的列车驶向了完全不同

的方向。都说贞观时代选嫡的李治得立，无忌起了回天之力。我们却在玄武

门的部分，真正写出了这种回天之力。而且，更妙的是，无忌靠的不是阴

谋，而是他对世民的深爱与真正的深明大义——大局观，这恰恰正是“食脑”之

人才会有的能耐。

把长孙无忌写成文弱书生，而且性格还偏向於懦弱怕事，这与历史上的无忌

相比是要弱势得多。最初只是想以此来衬托世民，但这样一路写下来，却有

了意想不到的效果。不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡，一个平日懦弱如这

小说中的无忌的人，在爱人处於生死关头之际爆发了，这折射出来的爱意之

深，或者俗气地说，是爱情的力量之强大，比之描写一个本来一直就是意志

坚强的人在危急关头挺身而出，其对比的强烈要远远胜过。诺诺在该节後记

中戏谑的说，