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黄永玉先生的艺术，可以说在中国美术界里具有重要的地位，他的绘画的主要特点和他的人一样也是具有多样性，很难用几句话概括他的绘画的特点和成就。他涉及的领域比较广泛，比如说他在版画内的成就，因为有一系列代表作，其地位是有目共睹、毋庸置疑。其他数量最多的是水墨画，还有油画、雕塑、设计等等，很难从几个方面用简单的话说清。如果将它分开来谈，水墨画创作可以放在中国画里面，过去，有人提出，黄先生画的不是中国画，黄先生自己也说，谁说我的画是中国画，我跟谁急。这里有一个概念的问题，他用他的表达方式拒绝了别人的概念。在绘画中，他把要表达的东西很清晰地表达出来了，他已经很满足了，他不在乎别人怎样说。如果纠缠于一些概念的问题，很难说清楚。他的水墨画有几个特点：

一是他创造了一种独特的语言方式。二是他的画面有其独特的构成方式。三是题材多样。四是画面中有很丰富而有趣的题跋。五是作品表达了一种文学性。

这次展览会里还有油画、雕塑、设计等作品，尽管每一个艺术种类之间有差异性，但有一种共同的东西……用他湘西的资源，如用麻袋片等，这种自由朴实的方式是与他的艺术特点相吻合的。他画的猴跟其他人不一样，很自由，抓住了猴的基本特点。要比社会上所谓的〃猴王〃好得多。

这次展览还有一个显著的特点，是有一些大幅的作品。这些作品是值得关注的。中国绘画是以幅面小为特点，近年来由于经济的发展，室内空间的扩大，也为大幅作品的产生创造了可能，所以，大幅面的创作越来越大。黄老的这一批大幅作品在中国画里可算是巨幅作品了，基本上都是他75岁以后所作。在中国人的观念里，75岁是进入老年阶段了，可是，黄先生的艺术心态是年轻的。他画这么大的画，有他几十年艺术素养和艺术功底的积累，以深厚的功力来把握这么大的画面。这种宏观的把握与局部的处理，以及整体的构思等等，我认为都是值得去慢慢品味的。

他的创作过程、结果，他自己的说明和别人的感受，这是两回事，往往很难说清楚他的创作过程是怎么回事，即使他是回答你了，与真实的创作还是有很大的距离的。比如说一个写小说的，你问他为什么写这部小说，他也很难说清。正像面对具体作品的时候，我的看法与别人都不同，各人都有不同的感受。

采访结束之后，先生坐在贵宾厅休息了一会儿。接下来没有安排什么活动，这个老头是闲不住的，一闲下来就想找点事做。先生看到茶几下面散放了很多卵形石子，觉得很有趣，从中寻找一些形状特别的石头，根据其形状特点，在上面或画动物，或画人物。这些石子并非什么奇形怪石，都是一些很普通的石头，先生寥寥几笔勾画后，一个个栩栩如生的人物或动物形象便出现在我们面前。先生是嬉笑怒骂皆成文章，信手拈来尽能入画，他的童真心态和那丰富而不拘一格的想象力是常人所不能比拟的，这也是人们喜欢他和他的作品的一个重要原因。

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10月［广州展］（3）

先生用石子画了一个一眼睁一眼闭的猫头鹰，又画了一个长满胡子茬、在张嘴大喊的人头像。先生保留了他那一辈老艺术家的很好的习惯，见缝插针，随时随地用笔去画，画他那些想画的东西。手艺人往往是这样，动手是一种工作，也是一种习惯，更是一种乐趣。

中午，我们在美术馆内的西餐厅吃西餐。先生比较喜欢吃西餐，这好像和他的湘西出生不吻合。他是见过大世面的人，对于西餐有一些特别的感受，也比较讲究。正吃着，廖冰兄的女儿和黄般若的儿子黄大德来到了餐厅，他们是专程赶过来看先生的。

午饭后，3点30分，先生应约接受《南方都市报》记者李怀宇的采访。这位记者以前在凤凰卫视工作过，因此也采访过不少先生的老朋友或同辈的文化名人。他最近出版的一本新书中还多次引用了先生的语录。

采访期间，澳门书画研究院院长孙蒋涛、澳门书画研究院办公室主任钱春涛（钱松岩先生的外孙女）从珠海过来拜