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第32部分(第1/1 页)

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相比图像来说,文字的信息量更小,而且文字在传递过程中,与图像和视频相比,带有更多的主观因素。这一点是叙述性诡计赖以生存的土壤。读者在理解文字的时候,所接触到的信息和作者相比,完全是不对等的。在我眼里看来根本就没有完全公平的推理小说,书中的侦探和看书的读者相比,两者信息的获取量完全不在一个等级上。当然,有的读者可以从自己获取的那一点点信息里推测出整个真相,但是你不能说读者和侦探是处在同一条起跑线上。

我们继续。把带有叙述性诡计的推理小说用第二点来分析,把读者的阅读过程用第一点来分析,这样就明白了叙述性诡计为何能够给人误导了。有些时候没被照射到的死角很可能是关键,而读者主观或者客观上的信息缺失很有可能丢掉了最为重要的部分。当读者用自己头脑中还剩下的信息(有的很可能不正确)进行分析时,难免会得出错误的结论。待到书的最后,恍然大悟,原来……如此如此。高明的作者,应该能够同时熟练地掌握第一点和第二点的使用,这样的小说从技术层面上看,才是优秀的叙述性诡计的小说。

如果是仅仅为了叙述性诡计而叙述性诡计,比如这本剪刀男。我必须承认,在技术层面上,这本书的作者对第一点和第二点的运用已经达到炉火纯青的地步。但我就是不感冒,与樱抽比较后,我才发现,剪刀男所不如的,是死角的选取。

我们承认信息具有死角,我们承认思维具有定势。叙述性诡计,不仅仅是博人一笑的工具,不仅仅是一场打发时间的游戏,不仅仅是作者与读者的一场斗智,叙述性诡计还可以承载更为深刻的内容。生活中的死角,有的我们应该关心却又没有注意。对于这样的死角,如果用普通的写法,读者一扫而过,以前没注意的,现在还是没注意。但是换成叙述性诡计,刻意用不普通的方式把这个死角呈现出来,读者阅读之后,就可能得到强烈震撼,从而关注这个死角。樱抽就是这样的小说,我读完后既惭愧又感动,严格说起来,这本书应该算励志书籍(不过要看完后才能明白究竟在哪儿励志,所以这不算泄底)。看来我喜欢的是这样的叙述性诡计。

我个人相信叙述性诡计是完全可以超越trick层面进入到plot层面,再进一步嵌入到内容和思想中,成为文学作品。而樱抽就是这样的一部小说。至于剪刀男,毕竟只是trick层面的一部小说。

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