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如果说胡廷武散文的内容是以山的质朴、山的丰富来取胜的话，那么他的语言则以水的灵动、水的清秀取胜。法国汉学家居安里说汪曾祺的小说充满了水意，是指语言的滋润和灵动。胡廷武虽然不像汪曾祺的语言那么典雅，但也是明净如泉。所谓“行所当行，长止于不可不止”，说的便是语言的行云流水之势。这与作家的修养有很大的关系，从胡廷武的散文集来看，他涉猎音乐、美术、书法、戏剧，甚至烹饪诸多领域，这些艺术门类以丰富的营养滋润了他的生活，也滋润了他的语言。无论是那些关于山水的文字，还是往事追怀之章，无论是议论时事新闻，还是谈论文化艺术，胡廷武的语言总是能准确到位，不事雕琢，有时故意避重就轻，让更多的意趣蕴含在叙述之中。当然，胡廷武的散文有的随笔色彩重一些，意大于趣，有些记人记事的小品则趣大于意，并没有整齐划一地依照一种模式进行写作。文无定格，有意趣者便生动，无意无趣则难免枯燥。胡廷武是深谙文章三味的。

2001年11月改定

第14节　怀想激情的年代（1）

一、似曾相识燕归来

2002年夏天是“激情燃烧”的岁月，虽然这一年的夏天并不是特别的酷热，更谈不上“燃烧”，然而一部叫《激情燃烧的岁月》的电视剧，却让荧屏“燃烧”了，每个省的卫视台都在放，然后重播、再播，创下主旋律电视剧收视率的新高。这种收视的盛况，只有三年前的《还珠格格》才可比拟。《还珠格格》是标准的娱乐剧，含有很多的无厘头成分，《激情燃烧的岁月》是一部正剧，里面的历史几乎可以与档案参照阅读，与《还珠格格》的戏说形成鲜明的对比，更有趣的是，在注重“眼球经济”的今天，电视吸引观众的妙才是让美女俊男当主角，像《还珠格格》中的小燕子、紫薇、阿哥都是赵薇、林心如、苏有朋这些靓女、帅哥来担纲，而《激情燃烧的岁月》里的主人公石光荣是一个胡子拉碴的老男人，与时下流行的F4等俊哥哥的形象相距甚远，女主人公褚琴也由非偶像型演员吕丽萍来出演，老头、老太的吵架构成了电视剧的最基本的内容。

这么一个与时尚很隔膜的电视剧却紧紧抓住了观众的眼球，颇让人不解，以至该剧的制片人张纪中在《射雕英雄传》的新闻发布会上挂羊头卖狗肉地推销《激情燃烧的岁月》还遭到媒体的质疑。还有，如此受欢迎的电视剧制作方并没有挣到很多钱，原因很简单，它缺少那些赚大钱影视的基本要素，在很多方面是专门逆着那些要素去做的，比如以老头老太取代少男少女，以革命生活取代爱情故事，以政治历史取代离奇情节……，这当然让制片商和购片商们大跌眼镜。

有人说，这部电视剧的成功就是石光荣形象塑造的成功。石光荣的形象被孙海英演得活灵活现，又提升了这一形象的价值。可如果细细回顾一下，就发现石光荣的形象并不新颖，也不深刻，甚至有某种惊人的相似，就在《激情燃烧的岁月》热播的时候，有一天我一不小心在CCTV电影频道里看到了一个与年轻时的石光荣造型一模一样的形象，演员也是孙海英，等我耐心地看完了这部名为《走出西柏坡》的电影之后，才发现石光荣的形象在《走出西柏坡》这部电影里早以完成，只不过孙海英在《走出西柏坡》里扮演的是一个进城后被腐蚀的团长，在整个电影中是个配角，但人物的形象非常生动，孙海英的表演已炉火纯青。孙海英那个时候没有火，那部电影也没有火。

因为类似石光荣这样性格的人物形象在中国当代文学艺术人物画廊中已经拥有了一个庞大的库存，电影《老兵新传》（我是粉碎“四人帮”之后才看到这部电影的）中的那位老兵，《铁道游击队》中的刘洪，现代京剧《杜鹃山》中的雷刚，邓一光的小说《父亲是个兵》中的父亲，等等，都是属于这一类型的人物，他们大致有这么几个共同的特点：①出身贫寒，②文化不高，③打仗勇敢、枪法过人，④性格简单粗暴。中国传统小说里也有类似的形象，他们基本上已经家喻户晓，像张飞、李逵、鲁智深、程咬金等也大致属于这一类型。按照福斯特在《小说面面观》里的观点，他们都属于扁平人物，而现代小说要素找的是圆形人物。有趣的是，受欢迎、收视率高的电视剧里的人物基本上都是扁平人物，而且基本上都能找到原型，这说明现在电视剧的艺术水平尤其是人物塑造