第14部分(第1/4 页)

�猓�褂邢��袷ビ肟志澹�苟韵蟊涞们钻强砂�戎种置钣谩＃ú躊47）

《故事新编》在它“对于传统观念的伟大的嘲弄”的同时，它还以其荒诞、戏谑、扭曲的人物形象，给读者提供了十足的笑料，重申了文学的游戏功能。当然，由于它“解构”这一重大主题的存在，又使得作品的游戏并没有流于轻薄的调侃。书包　网　。　想看书来

第三节 《故事新编》的“复调”

第三节 《故事新编》的“复调”

鲁迅作品的复调论

复调小说是苏联学者巴赫金创设的概念。复调本为音乐术语，也称多声部。巴赫金借用这一术语来概括陀斯妥耶夫斯基小说的诗学特征，认为他的小说中有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成真正的复调。

较早论及鲁迅小说复调特征的当属严家炎。他在《鲁迅小说的复调》一文中，用巴赫金的复调理论系统阐述了鲁迅小说的多声部特征，并指出了鲁迅曾受到过陀斯妥耶夫斯基的影响。他认为，复调是鲁迅小说的普遍特征。但是，他在该文中却又承认，“我无意于说鲁迅小说每篇都是‘复调小说’。”严家炎的这一创见，对于理解鲁迅小说开辟了一个新的视角，提供了一种新的可能。

但依笔者之见，鲁迅小说与巴赫金所提出的复调小说还是有着本质的区别的。

按照巴赫金最初的理解，复调是来自同一个主体的不同声音，这些不同的声音甚至相互矛盾、相互排斥，但却由于种种原因，它们存在于同一主体之中，使主体形象不再扁平化，而作品呈现为多重的棱镜的相互反射状态。理解复调艺术，有三个要点需要注意：一是两种以上的不同声音来自同一主体。在陀斯妥耶夫斯基的小说中，它们是来自创作主体。二是这些不同“声音”是互相矛盾的。三是这些不同“声音”在作品中的地位没有主要与次要之分，它们是平行的。

虽然严家炎也谈到作为复调的两种“声音”应该是来自同一个主体，但在具体分析中又并没有将这一认识完全贯穿始终。如，在分析《非攻》的复调时，他是这样写的：

《非攻》中，墨子为弱小的宋国立了大功，使它免于受到强大的楚国的进攻和吞并，体现了墨侠精神，这是小说的主旨。但墨子回到宋国后的遭遇也很有意思：“一进宋国，就被搜检了两回；走近都城，又遇到募捐救国队，募去了破包袱；到得南关外，又遇着大雨，到城门下想避避雨，被两个执戈的巡兵赶开了，淋得一身湿，从此鼻子塞了十多天。”小说就在墨子伤风中戛然而止。

在逐篇作品分析小说如何运用“复调”艺术时，他已经就将“复调”这一思维方法和创作方法简单化为小说中具体的艺术技巧，几乎等同于小说的两条线索式的情节安排。这些“声音”不但有了主次之分，而且有时也并没有相互矛盾。

《故事新编》呈现的是另具特色的“复调”。通过“油滑之处”在作品中所起的作用，我们可以清楚地看到，《故事新编》在实现对中国传统文化解构的主题目标时，也同时将批判的目标指向了当时的社会现实，而这两者在作品中紧紧地结合成一枚硬币的正反面，而不是之前一些论家所放说的主要与次要的关系。因此，整个《故事新编》就同时在发出两种同样重要的声音：解构传统与批判现实。两种声音在作品中实现了完美统一。

《故事新编》独特的“复调”艺术具体表现为：故事与新编同在，油滑与庄重共生，游戏与教化并存。

一个空间，两种时间：故事与新编

时间与空间，是小说塑造形象、再现现实的基本要素。一般来说，正格的小说作品总是时间与空间相对应的，即，总是让故事发生在特定的某个时间和空间之中。但随着现代主义文学的发展，小说作品对时间与空间的处理越来越灵活，形成各种形式的“变格”，并因此使得小说呈现为多姿多彩的形态。

《故事新编》之所以说它具有现代主义的特色，其中原因之一是在处理时间与空间上超出了当时正格的小说写法（《呐喊》与《彷徨》都是严格按照通常的时间与空间处理故事的），呈现给我们的是：一个空间，两种时间。

在《故事新编》的所有篇章中，作者都将故事情节发生在特定的空间中，这个空间就是传统典籍所确定的那个空间；即：上古时期的中国。《故事新编》所表现的内容虽然超出了上古，但在小说的内在空间上，却始终没有逾越这个故事当时的空间范围。这样，无论是表现女娲补天还是