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在该评选中，有这样一句开篇语：

“恐怖是一种文化。对恐怖的心理需求日益增加，是现代人对抗压力、思考人生的重要手段。”这句话我甚为认同。这个时代，节奏和压力几乎是同步的，人们越来越没有了安全感，每日淹没于各种物质和欲海——各种欲望纷纷露头，并且抢班夺权，内心却日益空乏，无所寄托，于是那些未知便转化为深邃的恐怖。

窃以为，可以从三个方面分析目前国内恐怖文学的现状。

出版市场

经常出没出版圈的朋友，都有一个共识：这两年，恐怖以及相关题材的图书，虽然鲜有畅销的，但多数都很容易出版。很多出版社或书商都纷纷涉足该领域，甚至专门有编辑每天蹲在莲蓬鬼话等论坛盯着，试图第一时间拿到一部好书稿。这就给了很多人一个讯息：恐怖类型的作品出版，是近两年出版界的热点。

但是这同时也是一个误区。就像某个时间段股票的牛市或房价的疯狂上涨一样，其实都是虚高。到2006年的后半年，出版公司陆续表现出谨慎态度，如果不是很好的书稿，可能就不会太容易出版了；或者出版了，版税和稿费也会不同幅度降低或减少。作者们于是也异口同声有了各种报怨和担忧。其实这都是没有必要的。这让我想起前两年，感悟类期刊一时风靡，《意林》一枝独秀，《格言》异军突起，其他刊物也纷纷挂出了诸如“意汇”、“箴言”等招牌，全部用的是感悟类稿件。我们称这类文章为“心灵鸡汤”。而那些制造“心灵鸡汤”的作者，也着实牛了两年。一篇文章可以发几十甚至上百次，四处是文摘刊物转载，即使原创，一稿多投了也不会过多诟病。我曾经在一个号称文人汇集的论坛苦练潜水绝技，在那里，每天都可以看到很多作者得意洋洋地发帖说自己的某篇文章又被哪里哪里转载，自己哪天又收到多少稿费单，一时间风光无限。当时我就断言，这样看上去的繁荣盛世，其实都是虚假繁荣，是市场的严重不规范和部分办刊人（严格意义上这些人不能称之为“办刊人”，只能算是投机的书商）的不理智造成的。而这种不规范和不理智，同时就给了很多作者一种错觉，以为属于自己的时代来临了，以为自己的写作水平一夜之间突飞猛进登堂入室成名成家了。其实不然。于是，在读者很快对鸡汤类文字表现出审美疲劳的时候，一夜间又死掉了一大批专门刊发此类文字的杂志；间接地，也让“鸡汤”生产者——作者们心理极度不平衡，认为不能再像之前那样被捧着争抢着，这是对自己的不公正对待。这种心理其实可悲且可笑。打个刻薄的比方，就像发了国难财的商人，在政局稳定之后，不能够接受无法再发国难财这个结果一样。

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第56节：国内恐怖文学现状　文/非礼勿摸（2）

现在清醒地看，而今的恐怖类型出版现状，和当年的感悟类期刊现状，是何其相似。那么，我们需要把这个现象的产生，归结为一个词——“社会转型期”么？

期刊市场

我最先接触到的恐怖类期刊，是《胆小鬼》。这本由国内著名恐怖作者周德东领衔的杂志，在去年面市后，受到了各方面的广泛好评。这也是我第一次在纸质媒体上集中阅读恐怖类型作品。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。但这次开的不是梨花，也不是“鸡汤”，而是恐怖作品在各类期刊上的遍地开花。和出版市场的略显低迷相比，几乎国内的所有故事杂志，以及多数的青春校园杂志，还有部分情感小资杂志，甚至少数文学杂志，都或明或暗开设了恐怖悬疑专版。无疑，从事恐怖悬疑写作的作者，变得炙手可热。和前些年的“鸡汤”风行相比，略有不同，就是这次没有雨后竹笋般冒出满天满地的以恐怖为主打的杂志，而是众多杂志纷纷开设恐怖栏目。这从一个侧面也反映出了办刊人日渐谨慎的跟风心理和更加高明的投机技巧。真正以“恐怖”为口号的，只有《胆小鬼》、《花火》等少数几本刊物。也就是说，目前还没有真正的领军刊物，更没有哪本刊物有勇气或者有实力为“恐怖文学”正名。在国内，主流文学圈一直排斥恐怖类型创作，认为其只能算作“鬼故事”，无法登入文学的神圣殿堂。这观点无疑是不公正且很有毛病的。那么，这就提供了一个空间，一个打造恐怖品牌，为恐怖文学正名的机会和空间。谁能做到这一点，谁就会在未来的中国文学史上留名。遗憾的是，目前没有哪本刊物有这个迹象。《胆小鬼》是很有潜力的，我祝愿它能挑起这个大梁。