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没有钱去换木材，我母亲就用钢琴弹舞曲，我和我的家庭教师就在旁边的地板上用力跳舞，然后楼上住的画家们便带来了酒和面包，我们就一起笑着聊到第二天凌晨。热尼亚，我的母亲真是棒极了。即使我想不起父亲的样子，我也并不在意。

阿列克谢就这样絮絮不休地说着自己的故事，时不时轻轻吻一下叶普盖尼的脸颊。没有热烈的身体接触，没有让人密不透风的亲热，也没有愉悦到失去神智的羞耻时刻，就像是一对再普通不过的恋人依偎着一起渡过漫漫白日。有那么一秒钟，叶普盖尼觉得这一切都是合情合理，就像是在岁月中缓缓流淌的河流。但是他却如此清醒地明白，这一趟逃避之旅的终点，并不是巴黎或者其他什么阿列克谢梦想中的自由城市。他们终将回到熟悉的生活中。那时候，他们又将如何面对这种亲密而贴近的关系？或许，他们更应该干脆利落地亲热、干脆利落地互相伤害、干脆利落地分开，把一切责任都推给年轻的身体。有欲念已经足够让叶普盖尼觉得可耻和畏惧，而要将自己心灵的一部分也交托给这种瞬息万变的热情，才是真正可怕的事情。

叶普盖尼看着已经睡倒在自己膝盖上的阿列克谢。阿列克谢总是这样，总是能轻易忘记那些剧烈的争吵和伤害，总是轻易地屈从于一时的欲念和快乐，无忧无虑地像是一切都有了答案。叶普盖尼想到了伊留什卡说过的话：

人为什么要生活，如果我们终归要死去，如果一切都没有一个标准的回答，我们为什么要饮酒？为什么要披上礼服结为伴侣？为什么要正直？为什么要忠于心灵？为什么要前进而不是整日颓靡？为什么要歌唱？为什么要写诗？为什么要自由？为什么要温暖的一切而不是坠入寒冬？

他在阿列克谢身上看不到答案，他只看到越来越多的疑问。他的情人的心灵既广大到使他迷茫，又狭隘到使他痛苦。阿列克谢就像会灼伤人的太阳，他们的相处是如此不易，就像两个心灵被一根锐利的针钉在一起，越靠近，越亲密，越想获得慰藉，叶普盖尼就越难以想象最后拔出的后果。阿列克谢当初玩的那个鲜血淋漓的小把戏，就像是一个可悲的预言。

作者有话要说：

PS：惠特曼的全诗，名字就基得非常坦荡——《我们两个小伙子厮缠在一起》

惠特曼偶吧的诗歌真是少一句就少一分气势，每一次摘抄都有种“这一刀下去生怕损伤了偶吧的阳刚气质“的惶恐感——

我们两个小伙子厮缠在一起，　彼此从来不分离，　在马路上走来走去，从南到北旅游不息，　精力充沛，挥着臂膀，抓着手指，　有恃无恐地吃着，喝着，睡觉，相爱，随意航行，当兵，偷窃，恫吓，不承认法律，觉得它还不如我们自己，　警告那些守财奴、卑鄙者、牧师，呼吸空气，饮水，跳舞，在海滨草地，　抢掠城市，蔑视安宁，嘲弄法规，驱逐软骨头，　实现我们的袭击。

第十五章　神域与人间

情人们仿佛在梦中，彼此急切地吸引。

在高高的树梢上，椋鸟晒得汗涔涔。

睡眼惺忪的时针，懒得在表盘上旋动。

一日长于百年，拥抱无止无终。

——帕斯捷尔纳克《一日长于百年》

叶普盖尼是第一次做这样的旅行。懒散、随意、漫无目的，可以安静地看着窗外连接着莫斯科和圣彼得堡的大草原，如何在晨昏之间变换颜色。

他那位热情似火的旅伴一路上依旧不断地在饮酒，不断地找他麻烦，他们在埋怨和气恼中断断续续地亲热，赌气一样的互相亲吻，仿佛这是结束争吵的唯一途径。在冰冷的空气里，叶普盖尼大汗淋漓，马车外是摇摇欲坠的夕阳，马车内是带着浓郁酒精味儿的情人。过去两年以来，他们熟练于如何激怒和伤害对方，并从中获得愉悦，结果就是他们练习其他取悦彼此的方式时，都带着抗争的意味。在摇摇晃晃间，即使被阿列克谢压制在马车的墙壁上，看着年轻情人脸上的伤痕、恼怒的眼睛和急迫的表情，叶普盖尼也会有种自己并没有输掉一切的愉悦感。

叶普盖尼和阿列克谢到诺夫哥罗德的时候已经是黄昏。

这个古老的城市横跨在沃尔霍夫河上，码头上停靠着落满雪的船只，周围是河流与湖泊纵横的草原。在白雪与夕阳之间，整个城市像是一枚古老的纹章。

圣索菲亚大教堂已经关上了她的大门，晚祷的人群已经散去，夕阳正在她的五个穹顶上层层隐退，这座气势磅礴的拜占庭建筑背对着黄昏的光线，白色的山墙像河流一般流淌着。阿列克谢努力地