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我们把丑女人带回到驿馆，我想，也许是姚妈丢失了这根项链。我没再想这事，因为，这个女人是吴爷的救命恩人，我们理所当然应该把她带回驿馆，而且，让她在驿馆中作仆人，也许可以让吴爷感受到报恩之情。

一种贴近吴爷的感情渐渐地从我内心又一次冉冉升起。我根本没有想到，一条毒蛇已经在我身边蜷伏着。有很长时间，我和吴爷都经营着驿馆，直到一件事发生了：　我无意之中看见桃花在一个午夜朝着后花园奔跑，她跑到了那个丑女人的房间里去。

忏悔记2

其实，当丑女人住进驿馆时，我就在分析那条玉石项链，因为那条项链只可能与姚妈有关系，也就是说只有姚妈会拥有那条项链。我并没有松懈对人世间莫测变幻的预感能力，作为女人，作为历经了肉体沧桑的女人，我知道，姚妈依然在这个世界上活着。尽管她疯了，姚妈始终活着。所以，当我看见桃花出入于丑女人的房间时，我对人世的防备之心又一次像防洪堤一样高高地筑了起来。

在一个午夜，我戴上了面具。感谢滇西那个女巫师，她既可以制作许多未知的陌生面孔，也可以逼真地效仿你的面孔，不过，我只需要把自己的脸变成未知的面孔。现在，我戴上面具来到了后花园，在一排老屋中住着仆人，其中那个丑女人——吴爷的救命恩人也住在里面。我把自己的面孔变成了另一个女仆的形象，这张面孔也许是卑微的，然而却是我现在所需要的。就这样，就像我所意料到的一样，桃花慌乱的裙裾声已经越过夜色飘荡而来。我女仆的形象当然不会惊扰桃花的脚步声，也许，在桃花看来，这是最为安全的一个时刻，所以，当她站在丑女人的门前叩门时，我就站在庭院中。门开了，门又突然掩上了。

大约四十分钟以后，桃花出来了。依然慌乱的脚步声，依然慌乱地奔向她的卧室。我很纳闷，桃花为什么可以在一个女仆的房间里呆上四十多分钟？夜风很大，再加上丑女人所住的房间窗户很小，所以，我并没有听见她们说话的声音。

三天以后的一个晚上，我住在去大理路上的一座客栈中。这是一座很小的客栈，我是临时决定去大理的。1934年的春天很快过去了，令人窒息的汗淋淋的夏日即将来临了。也许是活得很无聊的缘故，我想趁此机会去大理买一批夏天的丝绸，因为在我看来，驿馆中的驿妓们依然穿着姚妈时代的服装，包括款式、材料及色彩——都代表着姚妈时代的审美原则。有一阵子，因为桃花的存在，似乎总是会让我看到姚妈的存在。

而那个丑女人竟然戴着姚妈的那串玉石项链在驿馆的庭院中举着扫帚，每天清除庭院中的落叶和灰尘。我总是在暗处和明处盯着她脖颈上的那根项链在晃动，仿佛姚妈的影子在晃动。

爱恨记1（1）

人，也许一辈子都无法离开一个事件的发生地，而驿镇就是我生命中产生重大事件的地址。我知道，在人们的传说中，我乌珍已经在那次火灾之中化成了灰烬，所以，我依然要变为人们记忆中的灰烬。我的面具又回到了我的面庞上，惟其如此，我才能获得心灵上的自由。

假若我失去了面具，那么，我将变成｜人们现实生活中的鬼魂。我还暂时不想用一个鬼魂的影子扰乱小小的驿镇，因为回到驿镇的重要目的是要回到我的驿馆。

……

很显然，姚妈已经度过了一种惊悸期，同时也度过了那种把女儿桃花变成驿妓的绝望阶段。在她发疯的日子里，我确实看到了一具绝望、惊悸、战栗不休的身体，那也许是姚妈生命旅途中最为晦暗的时期。然而，每个人都会从绝望中寻找到幽径，当姚妈作为吴爷的救命恩人戴着面具再次返回驿馆时，她已经准备好了让自己再次炫目闪耀的时刻。

这样想来，我许多年前盯着那个丑女人时发出的疑惑是正确的。我曾经盯着那张脸问自己：　一个女人为什么会如此地丑陋呢？在诡秘的程度上，姚妈很像一个人，这个人当然是我乌珍。她戴上了面具，那是滇西的女巫师制造的面具，因为在一个乱世，每个人都想改变自己最真实的容貌。我和姚妈在那样的乱世里，都戴着滇西女巫师制造的面具。这恰好说明，我和姚妈都在改变生命旅途中遇上的恶魔般纠缠不休的命运。

直到此刻，我乌珍依然不得不戴着可憎可恶的面具在苟延残喘着：　我的仇恨一点也没有减少，相反，当我看到姚妈和桃花时，我的仇恨就像多年前的火灾中燃烧的烟雾一样，漆黑地在我胸前飘荡着。

我盯住了桃花出入的那家