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他隐约感到艾德里安熟悉的脚步声，他看到颤抖的烛光越来越多的从门缝里漫进来。烛光把艾德里安的影子压在门缝底，它远了，又近了。门外衣料窸窣的声响像一群鼠妇爬上纳夫塔利全身。

“纳夫塔利？”艾德里安轻柔而彷徨的声音被边柜上铜雕钟的指针绞碎，他还看到黑漆的橱柜咧嘴嘲笑他，他就更将头埋进了被子里，如同当年在丛林里躲避奥地利人的追击一样不敢动弹。只有属于他自己的、靠在窗边的白天里的画架，向他露出了悲伤的神情，然而他把它当做那些写字柜和穿衣镜的同伙。

艾德里安涣散的影子终于浅淡了，它迟疑地向后退去，随着轻浅无章的脚步声远离了。最后，漫入房中的烛光也仿佛一道纱一样被扯走，整个房间又陷入了死亡般的漆黑中。

五月的这天之后，纳夫塔利终于摆脱了低迷，将那些搁置的工作在极短的时间内借着亢奋完成了。

此前，他确实一直保持着　“成熟”，即经历了许多事情之后，他既难以调动年轻时的义无反顾，也不再主动追求、证明什么。他不断地提醒自己（也提醒艾德里安），爱情不过是延伸了的欲望，无法长存。

但更多的时候，他的感性压倒冷静，他又会抚摸着画纸想：去爱一个人……应当是自然而然的。况且他也无法控制，特别当他在画展上再次见到艾德里安时。他想，也许上帝在造人时，真的给我们的灵魂留下了一道缝隙，如果不去爱他，自己的内心是那样感到遗憾不已。而当他想到也许艾德里安也承受着和他同样的缺憾时，他就更生怜悯了。这怜悯给了他勇气。

作者有话要说：

☆、画展

纳夫塔利去了西蒙的墓地。

在西蒙被佩兰先生逮住并暴打一顿，最后躺在租来的、简陋且老是泛着尘霉味的屋子里死去后，纳夫塔利从他的遗物里发现了一幅自己的肖像（他把它据为己有称作自画像，以让西蒙的画能被大家瞩目欣赏）。

西蒙曾说他绝不画肖像画（纳夫塔利当时笑着对白说：“因为你画得丑。”）。事实也是如此，那幅“自画像”在素描高手纳夫塔利看来，线条生硬，画面泛灰，不过买走了它的德布雷欧公爵却觉得画得很好：“就好像看见你活生生在眼前一样！眼神很美，画得很用心！”后来有次在一个社交场合杜兰找他说起此事：“想不明白为什么西蒙老让你跟着他。要说的话，你根本帮不上他什么忙，你们的画路完全不同！”

炎热的七月不同于西蒙下葬时飘雪的冬天，然而纳夫塔利还能感受到印着野猫脚印的雪白的清寒。过往种种，像万花筒里的一片片彩色玻璃一样，交织构造出幕幕幅幅。

他看到西蒙看着自己，问自己：“你干嘛偷看我呀，纳夫塔利？”西蒙脸上的笑容像一个冰臼，雪白无暇，然而冰冷深邃莫测。西蒙又问他：“你不会爱上我了吧，纳夫塔利？”那时秋天的斜阳已近黄昏，正是《西蒙》背景里鲜红又斑驳的色彩。

他的心像被西蒙拖到了坟墓里。他停下了手中的画笔，他的双睑不自觉地微微翕动，他任由西蒙摸着自己的胡须。他往后退去打翻了佩兰夫人送给他的昂贵颜料。他的眼神早已告诉了西蒙答案，但是他的嘴还是说：“不，当然不。”

纳夫塔利在西蒙的墓前放了一枝盛开的风信子。他悄悄地、卑微地悔恨着（因为这样的感情肯定会被西蒙耻笑成拖泥带水）。但他也嘲笑西蒙，嘲笑他听到自己的回答后，那双疏朗温柔的眉毛还静静低垂着，嘴却已经开始笑着打趣，而美丽的眼睛藏在眉骨和睫毛的阴影里。

他把那句话还给了西蒙：“你不会爱上我了吧，西蒙？”（“不，当然不。”）

有的事情不得不说是缘分。自从七月底凯恩怀疑我对艾德里安抱着隐晦的心意之后，我竭力遏制自己的好奇，不再与这个人扯上关系。但在我和凯恩停止去蒙马特的酒馆跟踪茱莉亚后不久，我又在一个画展上见到了艾德里安。

好几个星期以来，我陪同母亲出入各种沙龙，陪着表妹观看各种剧目，和父亲的客人一同去听音乐会，差点忘了艾德里安这个人了。

然而就在这个画展上，艾德里安又出现了。他手拿一顶用来遮阳的蓝帽子，穿得像个工人一般。我差点没看到他。

他坐在拐角处背光的角落里，像个流浪汉，胸膛大幅地、缓慢而焦虑地起伏着。他细软杂乱的睫毛像被晒萎的结缕草一样搭在他蒙着薄雾的眼睛上，灰蒙蒙的脸映着画框金黄的光好像是泥土塑成的，唯有尚未剃干净的胡须提醒人们这是个活人。