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去年的一天，他趁着天降暴雨，顺水管爬到三楼，从窗子钻进米绢的房间，把毒药抹在了饮水机的出水管里。

今年，他又趁着下雨爬进汪瓜子的房间，把她杀死在沙发上，并且惨绝人寰地把她的脑袋割了下来，放进了电视机里。

前些日子，他再次趁着下雨，用铁丝捅开米环的车门，然后藏在了前后座的空当间。米环下班之后，打开车门钻进来，刚要开车，他突然在后面冒出来，用绳子套住她的脖子，把她活活勒死……

1号楼的闹鬼声都是他搞的。前面说了，他是一个模拟女声的天才。

杀死汪瓜子的那天晚上，他打了个时间差——大家听见汪瓜子呼救时，实际上她已经死了一个小时了，那呼救声是衣小天模仿汪瓜子的声音，提前录在了磁带里，他杀死汪瓜子之后，回到家把录音机打开，然后就去唱卡拉OK了。空带转了一个钟头，那呼救声才响起来。

任何一个罪犯在杀了人之后，都会惊惶不安，立即逃窜，因此他们总会留下一些漏洞和线索。衣小天却不同，每次杀完人，他都会镇静地消除所有的蛛丝马迹，干得就像化妆一样精细。

他滔滔不绝地讲完了杀人的过程，好像意犹未尽，还想再讲一遍似的。

警察说：“你为什么要杀她们？”

他愣了愣，一下就缄口了。

警察又说：“问你呢，为什么要杀她们？”

他直直地看着警察，一言不发。

警察一拍桌子，喝道：“你把三条命案都供认了，难道还有什么不能说的吗？”

不管警察说什么，他死活就是不开口。

一般说来，一个人死到临头的时候，总愿意把心里的秘密都倾倒出来，为了灵魂升天时更轻松一些。但是，衣小天直到被枪毙，都没有说出他为什么要杀死那三个电视主持人，这个比生命更深邃的秘密跟他一起被埋进了坟墓。

衣小天被抓之后，闵四杰一家就回来了。

不久，电视台又招聘了几个人，他们一起住进了玫瑰小区1号楼，把那些空房间填满了。1号楼热闹起来。

不久，文豪儿和周角分手了，爱上了另一个男人。那个男人在三爻市东郊给她买了栋别墅，她离开玫瑰小区，没有回来过一次。

后来，周角对她的事情就不是很了解了。只听说，一次有个男孩疯狂地要见她一面，在电视台门口跪了一天，最后被警察弄走了。

尚　可

我是那种胆子比较大的人，经常问自己现在能不能准备去死，这种问题挺磨练胆量的。也就是说，实际上我很久没准备让什么吓一跳了，直到有人跟我说，周德东在写恐怖小说——我是吓着了，我从没想过东郭先生会把狼给吃了。

周德东这人我大概是1994年认识的，起初我没准备跟他交朋友，因为我觉得他胆歇—我爱惹祸，所以总愿意和那些貌似雄伟的粗人混。

但是他后来主编的《文友》我觉得挺是那么回事儿，我认为他是个鬼聪明而且有创意的文人，他的卷首语和一些评论写得比他的散文好看得多。我想这人毕竟有优点，可以引为同道。

前面说了，我是先被周德东写恐怖小说这件事儿给吓着了。那天在地坛附近吃饭，他说他原是准备到北京再做一本杂志的，后来事儿泡了汤，而他在西安的家早就卖掉了，索性就找个地方改行当小说家了。对我而言，这是个恐怖故事，我没胆量像他这么干。所以我就发现一个道理，东郭先生要是背水一战，就能把狼吃了。

周德东选择写恐怖小说——而不是爱情小说，以我的理解有如下两个道理：一是胆小的人恐怖的灵感一定比胆大的人多；二是周德东知道中国的恐怖小说是个空白，而人们对黑暗中的东西怀有永恒的敬畏和好奇，因此弄好了必定名利双收。

无论如何，他现在填补了这个空白，并且看上去效果不错。

翻开周德东的恐怖小说，透着一股机灵古怪的天真鬼气，创意也挺邪门儿的，是他的风格。周德东的句子总是很短，语言有效率，看着不累，同时做亲切平易状，有普及他自己和他的胆怯的意思，想来你若被牵进去，那就该恐怖了。

我看过他的一些恐怖小说中，《天空中的影像》记忆最深，美而淳朴，是随笔，没有那些刻意的设计。它里面的三个故事相当精湛：第一个写源源不断爬出（生产）小老鼠的洞；第二个写一只狼和一个人前生今世的轮回报应；第三个写一个旅人于古今交汇处的震惊和遐想。三个故事其实全都是寓言。