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再次，“舞台”的硬件设施也很重要。在艺术的舞台上，要有灯光、音响、舞美，这些对演员的演出来说是很重要的物质条件。特别是在现代化的舞台条件下，有了电脑灯、大屏幕、冷焰火等许多现代化舞台设施，舞台更显雍容华贵、流光溢彩，使演出具有更强烈的视觉冲击力和更美妙的听觉享受。在一般情况下，演员的演技再好，如果这些硬件设施跟不上，演员的表演效果也会大打折扣。但也有特殊情况。在文艺团体深入厂矿、农村慰问演出的时候，舞台条件通常都较差，有的只有简陋的灯光与音响，有的甚至连简陋的灯光、音响也没有，甚至有的时候就没有舞台，只能在平地上进行“地摊”式演出。在这种情况下，演员们一丝不苟地认真演出，同样会受到观众的热烈欢迎。但实际上，观众更多地是被演员所表现出来的职业道德所被感动，是被文艺团体服务基层的行动所感动，而演出的效果、艺术发挥的水准，在此时已经显得不那么重要了。在社会生活的这个大“舞台”上存在同样的问题。比如，作为一个地区的行政首长，如果所在的地区自然条件比较好，经济社会发展又有一个好的基础，这个“官”可能就比较好当。他所做的一切工作几乎都是在锦上添花，要得到群众的认可与拥护应该不是一件太难的事。而这个行政长官所在的地区是一个自然条件非常恶劣的地区，社会经济发展的基础也很差，群众面临的困难非常多，这些困难解决起来的难度又非常大，要得到群众的认可与拥护就要难得多了。因此，具有同样潜在人格魅力的领导干部，在条件好的地方和条件差的地方做同样的工作，其人格魅力实现的程度也会有所不同。但是，客观条件差对人格魅力实现的影响并不只是表现为限制与制约，很多时候反而起到激励与反衬的作用。对于许多人来说，越是客观条件差，愈能衬托出他的非凡品格与素质，这些优秀的品格与素质可能在条件优越的情况下反而难以表现出来。这就像文艺团体下乡的地摊式演出，尽管演出效果不好也能得到观众的欢迎，一方面是演员的良好职业道德受到赞赏，另一方面也是因为许多演员凭借扎实的艺术功底，在地摊式演出中也能保证较好的艺术质量与艺术效果，更突出地体现出演员的艺术素质。同样，作为一个领导者，在客观条件很差的情况下仍能带领群众发展致富，肯定更能够得到群众的真心拥护与支持。这种真心拥护和支持的程度，可能是在客观条件较好的地区工作时反而不容易得到的。越是在恶劣条件下，越是能够考验一个人的素质与品格，越是需要最大限度发挥个人的潜质，人们也才能够更清楚和更真实地认识他。因此，客观条件对个人人格魅力实现的影响，从根本上来说还是取决于个人的素质状况。对于具有高素质的个体来说，客观条件好使其魅力的实现如虎添翼，客观条件差也无法阻挡其魅力实现。对于素质较低的个体来说，较好的客观条件对个人魅力的实现会起到一定的支撑和补充作用，而较差的客观条件就可能使其素质潜力局限性的一面得以暴露。前者对于客观条件只是借势与利用的关系，在任何情况下个人的魅力指数都能够得到加分。后者对于客观条件则在较大程度上成为一种依赖关系，个人魅力的实现被客观条件所制约，有着很大的局限性。

第二，“角色”的条件。有舞台就有角色，舞台是载体，角色是主体。在舞台上，有主角和配角之分，主角和配角当中还有大角色和小角色之分。角色决定位置，在舞台上是什么角色就要相应地站在什么位置，配角永远也不可能站到与主角相同的位置上，同主角平分秋色，这是绝对不可以颠倒和改变的。对观众来说，看演出主要看主角，主角是戏里的台柱子，少了主角戏就没了。而有的时候配角甚至少一两个也无碍大局。掌声，喝彩声，大多都是献给主角的，只有在最后演员集体谢幕时，观众的掌声才有一部分是献给全体演职员的。在社会这个大“舞台”上，“角色”对人格魅力实现的影响主要在以下方面体现：

首先，“角色”是否适合自己。京剧中的角色有生、墨、净、旦、丑等不同的行当。演员表演哪个行当的角色，都要根据个人的具体条件来决定。作为演员，所扮演的角色如果是他适合的角色，