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摊前几名中年妇女正在选葡萄，这些葡萄被店老板分成几堆，最新鲜的价格也最高，稍差点的其次，而葡萄粒已经因长时间存放而变软、变黑的那种则是最便宜的，被散乱地堆在旁边，一名衣着敝旧的中年妇女正在这堆最差的葡萄里挑来选去。

旁边几个买主看着那中年妇女，脸上都露出鄙夷之色，分明在说：“那样的葡萄还买，能吃吗？”店老板是个泼辣娘们，显然有点不耐烦，她大声呵斥道：“八毛钱一斤的葡萄还挑啥啊？再挑就更没人要了！爱买不买，别挑了！”

正文　后记

后记

这套书是我的处女作，四本书整整写了两年。

我是个大脑充满梦想的人，从小就喜欢画画，极佩服画风细腻的几个日本漫画名家，如北条司、荒木飞吕彦和车田正美等，自己做过很久的画家梦，经常在纸上画各种东西，很多朋友都说我是这块料，可有了电脑后极少再拿画笔，就逐渐荒废了此项。

我也爱看书，除了学校发的课本之外，什么书都看，小学三年级就开始似懂非懂地看《倚天屠龙记》。说实话，现在中国的文学小说越来越乏味，更谈不上什么深度，很多书商都在大炒特炒青春文学，因为中国最有实力的读者群不是成年人而是学生，太多无病呻吟、小资情调和快餐小说充斥整个图书市场，放眼看去，到处都是玄幻、穿越和后宫，想找一本如《达芬奇密码》般的高水平文化悬疑简直是难上加难。

其实中国的悬疑探险类小说相比还算不错，但或多或少都在拾人牙慧，缺乏完全自主的创作题材，而且大多题材偏窄，不是发生在校园的凶杀案，就是和新娘、嫁娶有关的灵异故事，而且大多数都会打封建迷信的擦边球，只在最后给出个归于科学真实的解释，未免有点千篇一律。希望今后的出版商能多挖掘一些默默无闻的好作者，少炒作一些令人发笑的所谓名家，也希望咱们中国的悬疑小说能发展到更高的层次。

我更喜欢看电影，也许男人的血液里天生就流着冒险精神，尤其是科幻和悬疑探险大片，我虽然爱看书，但自己却很少动笔写，可能是总觉得还没到那个水平吧，直到看了红遍06年的《鬼吹灯》之后，才真正萌发了写长篇小说的想法。

可能因为电影看得太多，在我的小说里也会无意中夹带很多电影式的描述手法，如对话、人物调度和场景转换等。也许每个作者都会不经意地在自己塑造的人物中融入自己的性格和处世标准，我也一样，从某种意义上讲，田寻基本就是我的缩影，这是一个很普通的人，甚至比大多数普通人还要更普通，我很讨厌把文学形象写得高大全，无所不能，因此故意将一个长篇的主角写得非常平庸，但他能在紧要关头流露出高尚的闪光点，这就足够了。

有些读者说第二、三部没有第一部好，很大原因是探险内容不够多，我是这样想的，虽然是探险小说，但通篇从头到尾全是探险，读起来是过瘾了，却总觉得少点什么。就如前几年大火的盗墓小说，从开始就盗墓，一直盗到结尾，主角似乎就是为了盗墓而生。我认为就算是探险也要有原因、有准备，没有人生下来就会探险，也没有人这辈子除了探险什么也不做，就好比一桌菜全是肉，吃起来早晚有腻的时候，总得来点蔬菜、水果和汤搭配下饭吧？

很多文学大师都说过：写小说的最终目的不是表现情节，而是塑造典型。情节再精彩也会渐渐被忘记，而塑造出一个鲜活的人物则会被人们记住几百年。我努力在朝这方面发展，可惜做得很不够，着重笔墨描写的人物不够鲜明，而无心插柳的一些配角自己却比较满意，比如林之扬、老威等。

对于一个之前连短篇都没写过的新手来说，上来就写长篇，而且还是近百万字的四部，肯定是件很苦的事，对这套处女作，我自己不满意的地方太多，只能在今后的写作过程中慢慢提高。另外系列小说比较难写，尤其越往后越累，写第一部《天国谜墓》时灵感如泉涌，写后续两本故事时大脑涩滞，直到第四部《关中神陵》后半段才有些起色，很多读者批评我第二、三部水平大不如第一部，这是限于水平能力，也是很无奈的事，希望读者多多提出批评指正，我不怕挨骂，但请不要进行人身攻击。

另外提一句，可笑的是我很多朋友都不相信我能出书，在他们拿到样书时，第一句话先问我：“你这书是怎么抄出来的？”

我无法回答。

最后要说的是，这套书的出版要感谢三个人，他们是武汉意美汇文化的李伟老总，著名出版人夏成云先生和太白文艺出版社的编辑李丹女士