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容止也是一是淡泊名利的冲淡之人。看他对楚玉分权给桓远的做法，一点也不乎，只留对花错治伤有用的几件事务，且对墨香说他巴不得快点把花错治好后，把那几件事务一齐交了出去。可见他对财权并无嗜好。容止好书，所学广，识人准，阅人心。这些都是不只是聪明，而是一个大智慧的人活学领悟活用的体现。相较之下，天才的聪明人桓远，过于执着于不得之事，易钻牛角尖，易闹别扭，不过也是很可爱。

对于楚玉，我更希望她后来与容止在民间自由飞翔。真正的凤与凰有的更多的是规矩与不得不的无奈，更多的是政治的争斗，面对人的各种丑陋。而民间凤凰只要有才干，心态好，活得更加风生水起，快乐逍遥。也许我还是喜欢俗人、山野之人、民间之人。

【长评卷】轻风凉夏闲笔意，风流风华皆是他　小感于天衣的写作

发表人：称称

一直在追这个文，早就对作者的描写有些感想，今天边等天衣的二更（不知有否），一边翻看评论，就此抒发一下。

作者的描写极具画面感，看着里面的文字，就好象看到了当时的场景一般。作者对环境、景物的描写很有力道，借景抒情运用的挺好。而且，对人物的心理活动的描写也很下功夫，常常花了很多的笔墨剖析描述，娓娓道来。让我们读来对人物的内心比较明了，自然对人物的行为理解蛮多了。

这个写法，不期然让我想起了小时候读的一本老书，应该是现代派的革命小说《海啸》，峻青写的，挺有点的一位作家。这本书在我搬家时因翻得残旧而丢了，十几年了，后来每每想起，却在书店怎么找不到这书了。可这两看却总有事让我想起这本书，先是印尼的大海啸，让我想起这书中描写山东海啸时的情景，四川大地震的灾难救援让人拿来与印尼海啸对比，又让我想起这书对灾难后小说主人公为取得粮食的一路艰险，而现在这本书，则这让我想起这本书中对人物形象的描写。峻青在这本书里也是大量运用了景物、环境的描写，刻画反衬人物的内心活动，让人物形象十分鲜活；同时因为书中也有很多与人斗智斗勇的场面，所以也伴有很多内心活动的描写，让人物的情绪紧紧地抓住读者的心。让人随之喜随之悲。当然峻青的描写更为老道紧凑，渲染得更加恰到好处。作者年纪小些，但运用的方法却是一致的，以景抒情，以景刻人，想想老师教的写作方法，在天衣这儿真真印证了。看了这么多文，独天衣这篇凤囚凰让我想起了这么多写作上的事，作者的写法让我称道！

说起人物刻画，有一点小小的遗憾就的人物的神态、外貌描写有点不够力道了，显得主人公的形象有些模糊。如楚玉，在外貌上只是一味的清雅，在说话时面部神色、眼神、身体语言的描写着墨太多，显得除了心理活动就是说话了，使读者好象只能通过作主人公肚里的蛔虫来揣摩人物。这样情形主要出现在楚玉、容止身上。其实我也在猜是因为在目前阶段这两人都是猜疑的，不敢坦露心迹的，所以才会这样。但不管怎样，人并不可能总是在战场上一样心弦紧绷，总是会不时地留露心中所想在外，更何况楚玉其并不是什么高明的阴谋者，只是在尽心保护自己而又心地善良的现代人。容止也同样，即便对楚玉有怀疑，可以他在公主常年的地位，还是有几分轻松的，面具也不会是每分钟都在戴的。他的神态除了慢悠悠地说话，不以为然和无可奈何地微笑，应该还是会有其率情绪的流露，如惊诧、欣赏、了然、坚定等。当然以他目前的状况，在面具下的流露只会是轻微的、稍逊即逝的、局部的，这就靠作者的捕捉与描写了。王意之算是比较从容的一个角色，但也有点这个问题。总体让人觉得个个都心里藏事了似的，其实也不然。

不过说回来，作者在人物动态上的描写是挺到位的，如王意之着木屐行走的潇然，举手拦助萧别的动作尽度，楚玉救桓远时的动作、容止检查楚玉身份时的动作、被越捷飞暴打及后来被花错安排在园中N层棉被下养伤的动态，写十分生动。正是因为天衣对动态、景物和心里活动描写的成功，使得画面感很强，赞一个！

再说一下天衣说故事的方式，真是好！开篇就直显冲突，以悬疑笔风，把女主设在一如福尔摩斯断案的境地，一层层地试探、分析。其中疑点一个接一个地出现，既让人感到紧张万分，却也有点大安主意，谁让女主毕竟是公主这一高贵身份，短时内还没人能动。紧张刺激的气氛，再加上各种优质俊美男子的环绕，让人体会到花香春色满园，但暗藏危机的感受。而这种感受往往在每一章发展到最高潮时就噶然而止，使得读者