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快撤离内蒙的时候，是七月底八月初，那个时候晚上，已相当冷了，几乎在零度上下。然后他们说拍电影真不是人干的活。在香格里拉，海拔三四千米的地方，首先要跟自己的身体作斗争。我们刚到的时候，这么多的设备，都是要人扛着。其实，别说扛东西了，就是走上去，人都会大声喘息。我的手是麻的，脸也是麻的，总有轻微触电的那种感觉。晚上也无法入睡，我从没睡好一个觉。

而且云南的那个山路每天最让我提心吊胆。因为摄制组首先是安全问题。山路陡峭，加上多雨，有时候再加一点小雪。非常滑，他们开玩笑说云南以外的司机，开过云南的，如果在整个山路上不出现意外，就证明这个司机是好司机。你想我们整个行程其实也就七八公里，可大车就要开三到四个小时，可知它的艰难度。另外，现场虽然漂亮，但非常诡异，我认为。哪怕说话大声一点，都有可能把天上的雨给震下来。经常是动不动，一片乌云来了，就不知道哪片乌云会下雨，大家必须躲在帐篷里。帐篷里面下小雨，帐篷外面下大雨。当雨一停的时候，我们的工作人员又得把地面清理干净。让演员能有一个很好的工作环境。立刻要出去随时待命。也不知道什么时候雨又来了。

在香格里拉，最后因为海棠精舍的质量问题，选择离开，是不是心情也很复杂？

因为可以说对这个地方有了特殊的感情，所以我会用诡异两个字。它确实很神奇，或者说很神秘，让你有种欲罢不能的感觉。就是说当你爱上一个东西，可这种爱又没有全部表达出来，让你做不完所有想做的事情，人会非常失落。你看我们决定要撤离的时候，我从来都没见过凯歌这么伤感。当他跟主创人员宣布，我们决定明天就离开香格里拉的一霎那，我从他的眼睛里看到了泪花。可能大家听起来觉得，至于吗？可我明白凯歌的心。他是真的去那采了两次景，有一次那个雪可以说基本上都在人的腰上。他这么高的个子都可以在他的腰部了。又有高原反应，又是这么深的积雪。他完全是被这个戏剧化的天空、被这么美丽的景，有一种说不上来的神奇的力量拼命拉着往前跑。当他第一次采完景，一到北京机场就病倒了。实在非常危险，后来想想也非常后怕。因为是突然从平原到这么高的地方，而且他的动作仍然没有放慢。后来我们去拍摄的时候，我也一直提醒他把速度放慢，心情放平稳，不要再有任何不好的事情发生。

陈红访谈实录一·谈制片：走向无极（3）

内蒙拍摄的时候给你留下什么深刻的事情吗？

我觉得内蒙辽阔的大草原，让人心情非常好，非常开阔。我们那天在星星塔拉拍完戏之后，凯歌说，哎呀，我还真喜欢这个地方。他说以后咱们还要上这来拍戏。因为人在一个环境下，其实非常受它的影响。那儿是真正的天高地阔、蓝天白云，就像真正回到了自己的家园，特别放松自然地生活。与自然特别、特别近。你看虽然在内蒙，大家都说，联络太不方便，太多屏蔽。我反而特别怀念那段日子。手机真的打不通。就让你的生活安静下来。你跟那些动物，羊呀，马呀，好像是一样的，属于同类。这么简单，这么放松。其实我觉得我们在内蒙是最Happy的一段时光。虽然我们有一部分人员住在蒙古包里头，条件没这么好，可是呢，好像又回到了那种六七十年代，在人民大食堂的感觉。大家在一个蒙古包里头四张床，住在一起。完了中间一个桌子，还串串门什么的。晚上吃完饭都在蒙古包前面一站，有一种特别特别融洽的感觉。

可在那个地方重修“海棠精舍”你的压力是否又很大？

当时，凯歌一直不放心，问陈红你23号能够把这个景拿出来吗？我说凯歌我答应你的事就一定能办到。我现在其实可以骄傲地说，拍完《无极》以后，我基本上可以成置景专家了。我听凯歌说拍《荆柯刺秦王》时，开拍之前，景就全准备好了，可我们这部戏开拍了，仍然在一个景，一个景的设计图纸，再去画施工图，然后建造，当然给这些置景师的时间也非常短，“海棠精舍”只给了十二天。那几乎是不可能完成的任务。但另一方面，你知道我们内蒙的“海棠精舍”至少可以用一百年以上。我们用的钢结构和木材都是最好的。

当那天交景的时候，我领着凯歌和Peter到现场。他们非常兴奋，就在现场比划起来了，到时候应该怎么拍，怎么拍。那个时候我非常有成就感。

《无极》是陈凯歌第一次尝试动作戏，有很多动作场面，你觉得驾驭起来难度大吗？

因为动作是商业电影很重要的元素，所以我们要把动