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间有一种水落石出，起承转合的因素在里面。要想让人沉浸其中，必须把这些元素组合得特别好，要非常连贯，这个声音完了马上下一个声音就出来了，让观众的思维不停止，就对了。我觉得整个音效用四个字来形容就是“博大情怀”，这个电影的情怀是比较大的。

陈凯歌是一个特别认真，非常勤奋的人，成功的人往往都非常勤奋，说九点上班八点五十他肯定到了，这一点让我非常敬佩。另外在工作上他一定要达到他所要求的，锲而不舍，另外从艺术角度和个人魅力上讲，我觉得他是有一个博大情怀的人，让人感觉他的思想比较开阔。

《英雄》关注的是比较小的细节，比如一个水滴那种。《无极》主要是有非常大的战争场面，人非常多，有犏牛阵，这是一个声音的亮点。还有一个兵器库，一个旋转的屏风，大将军用的流星锤，谢霆锋用的那把扇子飞去来时的声音。张东健扮演的雪国人跑得特别快，这个速度感也是我们制作声音的一个亮点。

别的大片可能在配音上花两个星期最多，而我们这个电影几乎半年多，主要是希望让每个演员自己配。我们也试着找专业配音演员来配，但是不理想，不贴切。实际上我们希望所有的演员都自己来配，因为这个角色是他自己演的，说话的节奏，语气的控制还是自己理解的比较深刻。最后还是决定让演员自己配。这个决心也是很难下的。

韩国人说中国话舌头有点硬，比如韩语里面没有“R”这个音，就变成“L”，所以要发“主人”这个音时就特别有意思。因为张东健演的是个奴隶，所以每说到这句话的时候大家就紧张。真田广之的日语发音也比较硬，比如“鲜花盔甲”这句话就怎么也出不来。我们就一个字一个字的抠，配一句话最长的用了十五个小时。真田广之拍过好莱坞的电影，也是用英文配音的。他是非常好的演员，五岁就进棚配过音，多亏他有这个经验，所以除了发音问题以外，其它的都好办，否则他说他会崩溃的。配音是很难受的，演员一个人在大黑屋子里面，就一个话筒，怎么也过不去，怎么也过不去，时间长了这个人一定要分裂的。

大音希声，大象无形。对录音，我还是觉得当你感觉不到时是最好的。电影的每一分每一秒每一格都是有声音的，当你感觉不到它的存在但它的形象是活的，这是最好的，要声化，贴切。我不愿意强调，特意体现声音，那就是抢戏了。一个电影要是有些部门太表现自我，那这个片子肯定就不成功了。

《无极》是我做的最复杂，也是充分发挥我的想像力和创造力的一部片子，目前来讲是我做的片子里面最满意的，能打九十到九十五分吧。

（曾参与影片：《和你在一起》《手机》《天下无贼》《夜宴》等）

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作曲　克劳斯·巴代特

【克劳斯·巴代特自述】

音乐是电影的心。音乐可以到达电影无法触及的层面，音乐是情感，这种特点难以取代。音乐感人之所感，悟人之所悟，每个人物背后的故事很难用电影悉数交待，尤其是这部电影，需要音乐的补充。我认为《无极》的核心特色就是它深入接触了很多事物的内心，所以我和导演对电影音乐均寄予厚望。与以往作品不同，此次制作的电影音乐并不只负责烘托、推进剧情或表现人物，这部电影的每个部分都在对情感、社会、人性的问题进行着深入探讨。

作为一个西方作曲家，参与《无极》的配乐，我感到新奇。我希望观众无法辨别配乐作曲家来自东方或是西方，而我的目标是全世界不同的观众听到音乐时都能有所感触。为了对东方音乐进行了解，我曾为此在中国旅行，学习各类古典乐器以及中国古典音乐，参观了博物馆并且聆听了一些中国乐团的演出。中国之旅完全为了了解中国音乐，比如二胡、古筝、古琴，以及各种笛子已经被我应用到了电影当中。有时你会发现东西方乐器有很多异曲同工之妙，只是演奏方式有所不同。在这部电影中我并没有试图创作中国音乐，我在做我的音乐。

好莱坞传统的作曲家通常手执铅笔坐在钢琴前思考，当他们完成草稿时也就可以交工了。我们的创作方式未必比他们高明，只是对我比较方便。我利用电脑创作，这种创作方式可以立竿见影地在当时听到效果。当我创作时制作、编曲、混音、录音常常在助手的帮助下一气呵成。所以当录音室或者电影商来找我时，他们通常会拿到直接可以上映的成品。

《无极》中有很多主题，当然也有主次之分。《无极》的主题音乐很特殊，它并非围绕某