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那个阳光灿烂的清明节，我和他从民政局的大楼里走出来，沿着百花路向南走。走到互助路口，再折向东。

他耷拉着脑袋，走得有气无力，看上去很蔫。

那一瞬间，我想起他曾经无数次地骑着摩托，拐上这条小路，送我到机关大院的门口，或者接我下班。那些下雨的日子，刮风的日子，落雪的日子，太冷或者太热的日子，我突然生病的日子，毫无原因的日子……他等在这里，接我。

我在最不恰当的时间，想起了他给过我的好。

那时候，我的心才感到隐隐作痛。

看着他一去不回的背影，成年以来第一次，我像个白痴似的，在人来人往的大街上，泪流满面。

让前程包涵我们的懵懂吧。我们已经挥霍了青春。让我们在迟到的醒悟之后，捡回并珍惜剩余的自己。

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逃离（1）

我们经过了那么久，仍没有获得持续相爱的能力，于是我们只好背弃。不是由于故意，而是由于无可克服的孱弱。这的确是值得哭祭的事。逃离我相信这不是我一个人的经历：傍晚时分，你坐在屋檐下，看着天慢慢地黑下去，心里寂寞而凄凉，感到自己的生命被剥夺了。

——王小波《思维的乐趣》

逃离这当然不够，我不能如此草率地解释这分离。

十几年相濡以沫的相处被这样推倒，用不爱来解释，的确有失轻浮。

豹子，你可以想象在两个相爱的人之间有这样的相处吗？你们相爱，你们结婚，你们一起吃饭一起睡觉你们生孩子，你们一起承当生活的困窘和损耗，但是，却从来没有什么尖锐的事件在你们之间出现过。

在所有的生命经历中，唯有这样一段生活，它并不难以启齿，却令人想一想都觉得疲倦，觉得无从说起。也许正如杜拉斯所说，“无事发生，那恰恰是最值得加以思考的事件”。我和凌晨一起度过的时光是如此的平滑，平滑得令人昏睡，但我知道，我和凌晨全部的问题，恰恰出在这里。这甚至无可解决，无可改变。

残片一

姑姑与弱朴，是很年轻的时候认识的。那时候姑姑是个高中学生，弱朴是刚毕业分配到学校的数学老师。

后来，姑姑以那个城市文科状元的高分考上了北大。爷爷奶奶是在北京长大、插队到此并最终留在本地的知青，他们希望姑姑出国或者留在北京。但是姑姑为了弱朴，还是回来了。在小城埒阳，姑姑无处可去，只好到原来的高中去教书。这在爷爷奶奶眼里简直是自甘堕落。爷爷奶奶把这个账就算到了弱朴头上。奶奶以死相要挟，阻止他们的婚姻。姑姑只好同意弱朴的建议，他们开始了漫长的同居生活。

由于没有婚姻的名分，姑姑一直没有要孩子。在平静得显得漫长的日子里，姑姑意识到爷爷奶奶的坚持是有原因的——她受不了死水一潭的生活。小城的沉寂和弱朴的沉寂相得益彰，使姑姑感到了郁闷。她的创作，就是在那些日子里开始的。她的第一个故事，叫做《往后》。她写了一个世代单传的家，在不得不招婿进门之后，传宗接代的目标如何搏杀了女儿的爱情，而女儿又如何凌迟了生活里本就不多的幸福。故事的结尾是这样的：“经过了这么多年以后，今年的春天还是一样风沙滚滚。往后呢，想来也还是一样。而须子已经从一个在楼顶放爆竹的小孩，变成了蜷在阳台上晒太阳的老头儿。”

往后，我们该怎么办呢？人物寄希望于子孙。而姑姑，则把那种希望给灭绝了。

时隔二十年再来读姑姑创造的第一个故事，我仍然可以清晰地感到曾经沤着姑姑的那种痛楚。她借了一个看起来苦难的故事做道具，写的却不是生活的苦涩和艰难，而是这种苦难中习成的生存惯性对内心世界的挤压和屠掳，是一种虔诚的心情如何在生活的逼迫之下不断地妥协和退让，直到四面楚歌。

残片二

《纸牌》写一组梦境。人物完全脱离了自身的逻辑，被姑姑玩弄于股掌之上，在她设置的迷宫里一遍遍转圈，最后，都走向了死胡同。

故事里面的女人，永远用着姑姑自己的名字——木木。所以，连续看过来，它们给人的感觉是如此怪异：木木时而失语，时而疯癫，时而跳楼，时而觊觎别人的丈夫。它们写的都是爱情，叙述者永远是男人。男人是怎么看待他的女人，或他的女人们的呢？在姑姑的想象里，男人要么沉闷而痴情，要么机智而花心，但是，男人的爱情里总是有一次，至少一次，是愿意坚守的真爱。　电子书　分享网