第41部分(第1/4 页)

妫��先嗣堑脑亩两谧嗪退枷胛�龋�鹊戎�嗟哪谌荨�

如此大而切题的话题，自然引发在场许多传统文学作家的讨论，是会议发言的精彩出处之一。

会议上，焦点还聚集在另外一位作家上，也就是青春幻想文学的青年旗帜作家之一——郭景名。

此人被邀请上台发言，还没发言就引起了一些台下青年作家的骚动。之所以这般，是因为郭敬名在作家圈子里算是一个比较特殊的存在——一个在书中大肆宣扬拜金主义价值观的人，作品反而受到许多年龄十七八岁的青少年初、高中生追捧，并且作品常年畅销，连续五六年占据“福布斯中国作家富豪榜”的一席之地。

此人的作品在圈子里被人形象地称为“17岁”读物，戏言称是一种专供十七岁少年少女的消遣性读物，虽然不够格一般意义上的文学，却反而大受追捧，全国知名，成了圈子里的一道“奇观”。

而形成这种“现象级”的原因，追根究底，就是郭景名“文学商业化”的成功。他在创作之余，还开办了杂志公司，杂志名为《最小说》，是国内屈指可数的畅销杂志之一。并有时候将自己的小说投资拍成电影，时不时出现在媒体镜头面前，通过“成功的商人作家”作推广，像艺人一样炒作包装自己，提高知名度，

讲台上，郭景名一身干净利落的白色西装，站在发言台上，不高的个子，看起来像小人似得，却显得锋芒毕露。

而他发表的讲话内容就是他的擅长之处，是关于“文学商业化“话题的。

“文学商业化“，顾名思义，即使以获取商业利益的、经济利润的文字效益。主要构成为出版发行、宣传、改编影视，游戏，甚至包括本人作者的包装炒作。

作为“文学商业化”的典型成功范例，郭景名在这方面上侃侃而谈，引经据典。其中他就以现在逐渐成为主流的网络小说，结合现代互联网的快速发展现状举例子。

“都知道，一本书从写作到出版，再到被读者阅读，最后被理于落满灰尘的某个书架上面，虽然偶尔会被再次翻出来，却也无法改变被束之高阁的命运。。。。。。。。而且随着互联网时代的来临，人们对实体图书的要求越来越少。如果文学商业化起来，就像现在的网络文学一样，文字简单一点，某种程度上刻意迎合读者的喜好，或者迎合商业挖掘的可能，被改编成电影电视剧、动漫、游戏什么的，这种命运是否能够被改变？”

郭景名在发言台上提高了一下音量，顿了一顿，锐利的眼神扫视了在场所坐的众多青年作家，随后脸色漠然说道：“我个人认为是可以的，当代文学要发展，就要走出一条新道路，文学商业化或许可以提供一个更好的机会。我的发言今天就讲到这里！”

发言完毕，台下一众作家面色各异。很多传统文学圈子里的人纷纷坐不住了，立马对郭景名的发言进行轰炸，唇枪舌战。

有人骂他讲的狗屁不通，不过，文人说话当然没这么粗鲁直接，都是拐着弯骂的，要多含蓄有多含蓄，不过文学底子稍微不浅的，一下子就可以听出来。

有作家讥讽他的作品大肆宣扬拜金主义这种与社会伦常“越轨”的价值观，所讲的发言内容也根本没有什么可信力，完全胡编乱造。

其中以周国立为首的传统文学作家反对最激烈，大肆“声讨”。周国立台下发言道：“如果文学为了商业而生，为了经济利益而存，那文学哪还有什么‘书中自有颜如玉，书中自有黄金屋’，尽是一身铜臭味。“

语句铿锵，其中意思，就是含沙射影，说你郭景名一身铜臭味。

一下子，郭景名成了许多传统文学作家口诛笔伐的对象。

参加峰会的青年作家，各个领域都有，也有一些领域的作家赞成其中的观点，如网络文学这种很符合现代文学商业化的领域。

不过，迎合商业的文学领域毕竟是小道，不是正统，作为国内规格最高的文学峰会之一，与会的大都是正统文学界的，势大，郭景名的发言被批判的体无完肤。

不过，郭景名面对众人却一副完全不在乎的样子，与人争辩时都是面无表情，别人怒发冲冠，面红耳赤，他却一副宠辱不惊，简直淡定。

殊不知，不是郭景名这人没脾气，没个性，相反是个性很足，在圈子里向来我行我素。而是他已经对此习惯了，他在作家圈子里向来没什么朋友。曾经的他刚出名，年轻气盛，与别的作家面红耳赤地争论过许多次，后来似乎想通了，觉得是那些同行看他出名了，赚钱了，嫉妒他，