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关于元青花认识历史，要细究起来，简直可以写成一部曲折迷离的长篇小说。

最具有传奇sè彩，就是现在收藏于大英博物馆青花龙纹象耳瓶，周夏虽然没有亲眼所见，但也在网络上，看过不少的图片。这对象耳瓶，当初并不被国内的行内人士所认可，为什么呢，因为这瓷器上面的字写的是，“信州路玉山县顺城乡德教里荆塘社，奉圣弟子张文进喜拾香炉、花瓶一副，祈保合家清吉，子女平安。至正十一年四月，良辰谨记。”

瓷器上写得相当清楚明白，至正十一年，就是公元1351年，一个叫张文进的人花钱定的瓷器供奉。

而众所周知，民国时候，行内还没有关于元青花的概念，在相关文献中，也很难找到有元青花的记录，大家都不认可，觉得这是仿品。

1929年的时候，在běijīng的英国人霍布逊发现了这对象耳瓶，买下后运往欧洲。到20世纪50年代，美国人波普才开始研究元青花，最早研究的元青花瓷器就是这对龙纹象耳大瓶。

而这对元青花象耳瓶也因为太有名，最后被默认定位元青花的标准器，也就是赫赫有名的“至正”元青花。后面市面上流传的很多仿品，也都是仿至正元青花。

而元青花最多的地方，莫过于土耳其的托布卡比宫，有大量元青花，jīng美至极，都是当年作为礼品或者商品运至托布卡比宫的，至今都在那里。

第一百五十九章理论与实践

现在周夏手里的这只青花大盘，倒是相当符合元代瓷器的风格，厚重、型大、雄浑。

尽管没有使用准确的测量工具，但周夏依旧估量得出来，这只青花大盘的直径约有40厘米，在宋代的瓷器中，大家都绝少看到这种大型的器型，尤其是这类的大盘。

而这样的特征，也成为元青花的一个典型特征，后来的明清青花瓷，走的则是清雅秀丽的，像这类明显带着粗犷的青花瓷，还真不多见。

虽然系统已经鉴定出来，这是件珍贵文物。

但周夏，还是希望，用他的自己的眼睛去切身感受其中的美妙之处，这对他来说，也是相当难得的体验。虽然元青花已经跌落神坛，不再是神话，但依旧是不可多得的珍惜物品。

由于这件青花大盘已经裂成几半，又没有经过完整的修复，这鉴定起来，也就更容易一些。

原因嘛，也””是众所周知的，可以相当清晰地看到内中胎质的全貌。

古时候可没有现在这样的机械拉坯方式，那时候都是纯手工制作的。

因此，在放大镜下观察的时候，就可以明显看得出来，里面的气泡，都是大小不均匀的，有大有小。周夏手里的这只青花大盘，正是如此，感觉还有些通透。

周夏之前也见过不少的现代仿元青花，气泡均匀，有的甚至能见到明显的机械纹。

除此之外。周夏也充分发挥主观能动xìng，将他所学的那些理论知识，结合手里的实际情况，对手里的青花瓷，进行更深入层次的对比分析。

据资料记载，元青花的大多数胎骨为高岭土掺瓷石，称作二元配方。早在五代时。繁昌窑和北宋的青白瓷中已发明了此项配方。由于生产元青花的窑口不同，胎骨的特点就各自不一。经过配方的胎，具有一定的强度和柔韧xìng。能够较大程度控制高温变形，保证大件器物的成型率。

。。””如此一来，元青花的大罐出现上百斤的器具、还有硕大的大盘、大碗、有的瓷器，甚至大到让人感到震撼，也就不足为奇了。

周夏仔细观察，发现确实如资料里所讲的那样，这青花大盘的胎底显得很松软但并又不会特别疏松。和明清的青花瓷对比起来，感觉没有那么坚硬。周夏琢磨着，也正是这样的瓷胎。才能做出这样的大器来。

看过瓷胎后。周夏又对青花大盘的釉面进行细细的鉴定。

这瓷器的釉面，不用多说，绝对是越光滑漂亮越好。就像周夏之前收获的那些疑似柴瓷的瓷片，那釉面，真心漂亮到家了，根本就不是其他瓷器所能比拟的。

而周夏在这件青花瓷表面，见到除了寻常青花的青sè外，还有卵白sè，在积釉处的地方。甚至发现水绿sè的存在。这是因为部分釉汁中加了釉果，所以显得肥厚凝重，这也是元青花的重要特征。

”都市鉴宝师第一百五十九章理论与实践”他再拿放大镜往上照，还清晰地看到，除了有轻微橘皮釉和缩釉现象外，有的气泡，甚至呈现出了红褐sè。