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第106部分(第1/4 页)

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好在里面绢纸的保存情况得还是相当不错的,并没有出现什么碎裂,破损之类的现象。

这也让周夏大呼神奇,要知道,古代书画的保存,可是相当不容易的,受cháo,生虫,意外等等情况,都有可能将一幅画给损坏。

当然,像这样子出土的书画作品也不是没有,之前就有出土晚周帛画和战国时期的帛画,还有马王堆汉墓帛画等等。这类作品的存世,无疑是极小概率的事情,存在着相当大的偶然xìng,但确实存在,实在让人觉得惊奇无比。

周夏将绢纸取出来之后,轻轻放好。

然后,戴上准备好的手套,将这折叠在一起的绢纸画缓缓展开来。

他这才发现,这里面竟然有两幅画,这也契合了先前系统判断为两件珍贵文物的结论。

周夏先打开比较小的那幅画,据周夏估摸着,也就在三十厘米高,二十五厘米左右宽的样子。

上面画的是一幅男人的画像,从装束来看,像是一位帝王。

周夏这段时间也在学习书画书法作品的鉴定,这时候,感觉这幅画像画得确实相当不错。画像中的人确实有帝王的气质,表情严肃,神奇肃穆,眉宇间的样子,仿佛高高凌驾于世人之上,有种不把别人当回事的感觉。

周夏无从猜测这画的到底是谁,像这样的帝王,史上可谓是相当之多。残暴,奢靡,独断专行,尤其到了晚年的时候,很少有不昏庸的帝王。

但是,当周夏看到最后的款识的时候,顿时让他惊喜无比。

因为作这幅画的人,竟然是陆探微。

话说他这段时间恶补了一阵书画书法鉴定的知识,对陆探微这位生活在南朝宋明帝时候的宫廷画家,中国最早的画圣。可是有相当印象的。

在中国画史上,据传陆探微是正式以书法入画的创始人,对后世的影响极大。他把东汉张芝的草书体运用到绘画上,并创造出了“一笔画”的神迹。

据记载,陆探微擅肖像、人物,学习的是东晋的顾恺之;兼工蝉雀、马匹、木屋,亦写山水草木。明帝刘彧时常侍左右。多为宫廷贵族写照,当时推为最工。

周夏就猜测,他这幅画里,所画的帝王,应该就是宋明帝了。

周夏又回头仔细鉴赏了一阵这幅画像,发现这确实是记载中陆探微的典型风格,不管是他那最为著名的一笔画,还是酣畅淋漓的草书落款。最让他觉得惊讶地是,画像中的帝王。虽然不像他画其他人物那样的“秀骨清像”,但在某种程度上,还是对宋明帝这位帝王做了美化的。

“秀骨清像”,是后人对陆探微最好的评价,这词具有递进式的双层审美内涵。一指人物外在形象上的清秀瘦削之美,一指通过对这一形象刻画所体现的人物内在的清刚、峭拔、智慧超脱的品质。

眼下这件帝王画像,除了他那高高在上的神情外,这内在的睿智也是必须有的。

周夏也只能感叹。做人不容易。

作为一个宫廷画家,更是不容易。

常言道伴君如伴虎,宋明帝刘彧可不是什么善茬。给他画像,说是要冒着生命危险,也一点都不为过。

周夏仔细鉴赏了一阵子这幅画,似乎,除了感叹和赞誉,他也找不到更合适的词来形容了。

但他心底明镜似的清楚,这样的一幅画,倘若是真品的话,那价值,可是计算不清楚的。因为陆探微虽然闻名遐迩,可现在大家所能见到的真迹,却是没有。只能根据前人对他的书法书画的一些评价,来进行推测他的绘画风格,艺术特征等等。

就此,人们还是趋之若鹜。

如果让他们见到陆探微真迹的话,这重要的历史文化价值,甚至对整个中国美术史来说,都有着无上的贡献。

周夏并不是什么自私的人,但这时候,他也有些犹豫,这样的画,到底应不应该让大家都见到?

这个时候,周夏也根本没有考虑过,这幅画有可能是仿品的事实。

从陆探微生活的时代,到初唐时候,中间还是有经历过几百年的时间。

但周夏就是认定了,这绝对是真品,为什么,因为,有考古鉴定系统的鉴定结果呗!

当然,在中国书画史上重要的文献之一,裴孝源《贞观公私画史》中,就有关于这幅画的记载,而且鉴定属于陆探微的真品,属于原来的隋宫廷旧藏。

周夏算算年代,这尊佛像的制作,就在《贞观公私画史》之后,说明这件书画作品是陆探微真迹的可能xìng还

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