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囊括五项大奖。邵氏名利双收，《貂蝉》被影　评家誉为“极具艺术品味的佳片”。邵氏标榜要娱乐，不要艺术，实际上，　娱乐片拍得好，艺术价值必寓于其中。邵氏推崇票房价值第一，并非要扼　杀艺术，他要艺术为票房服务。 邵氏熊掌与鱼兼而得之。在以后的20年间，邵氏年年获得“亚洲影展”、 “金马奖”中的某项或多项大奖。大奖扩大了影片的声誉，使其票房价值　大增。 1959年拍的《江山美人》，又是李翰祥与林黛合作。该片又破票房纪录，　短短一周，突破40万大关。在第六届亚洲影展上，又传佳讯，再夺最佳影　片奖。该片在西方影院上映，致使许多西片公司纷至沓来购买拷贝。

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自此，邵氏在强手如林的香港影坛，处大哥之位而无人可撼动。 邵老板还参与“香港小姐选美”活动，发掘出明星莫愁。邵氏趁港姐　出炉之热，开拍《香港小姐》，又大大轰动，票房银纸高砌。 1963年，邵氏推出黄梅调国语片《梁山伯与祝英台》，邵氏大胆启用新　演员，由女星凌波反串梁山伯，乐蒂饰祝英台。《梁祝》又赚得盘满钵满，　双摘亚洲影展、金马的大奖。 邵逸夫对政治不感兴趣，回避现实。他的灵感多来自别人的影片。他　是影城试映室的常客，平均每天要看两部以上的影片，最多时一天看了9部。　因此有人悦，邵逸夫是世界上看电影最多的人。 如此频繁地看电影，实在是一件苦差事。邵氏乐此不彼。一有灵感了　就叫编导如法炮制。邵氏回避现实，但坚信“饮食男女”是人人感兴趣、　千古不衰的题付，他在审阅脚本时，常会写下类似的话：“此处增加床上　戏。”“弄缠绵些。”在片场监督拍片，常会下这样的指令：“衣服再薄一点。” “换一件透明丝衫。” 六叔兴趣于此，编导演职人员唯有投其所好。而六叔所好，又是他认　定的观众所好。唯此，即使不轰动，票房收入仍可确保。邵氏虽也热衷角　逐大奖，但绝不会以牺牲票房为代价。 邵氏曾说过拍艺术片是“票房毒药”，一些高雅之士反唇相讥：“邵老　板拍的娱乐片才是票房毒药，他为了赚钱，不惜毒害涉世不深的青少年。” 1977年，邵逸夫被任命为香港艺术节主席。许多人对贩卖“票房毒药”　的邵氏担任如此高雅职位颇有微辞，嘲讽之声不绝于耳，充斥传媒。最有　代表性的，数王敬义的一首讽刺诗　《为香港，为艺术，力名誉——献给香　港艺术节主席》，刊于这年第81期《南北极》杂志上。现摘其一段如下： 我忽然听见 在隆隆的喧声中 小女明星的低语 夹着叹气 她们一直争议的 是脱与不脱的问题 八佰港市的薪金 水银灯下的裸体 以及所谓的处分和纪律 对你，她们 瞪大了人工美的眼睛 而香港就此洗脱了文化沙漠的恶名 但艺术节的锣鼓和管弦 终压不住你旗下女明星的抗议 还有那些床上戏，她们说 你总不该完全不理 艺术节金碧辉煌的节目单上 也应占有一席之地 平心而论，邵氏当年拍的一些“艳情片”，与90年代兴起的三级片比，

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根本算不得什么。邵氏要女星暴露，也只是小脱而已，并非今日概念的脱　星。1991年，叶玉卿小姐在《情不自禁》中一脱出名，红得发紫。其后，　李丽珍、李莉、翁虹、陈雅伦等小姐，步其“脱”尘，名声大噪。 这些脱星均不是六叔捧红的，邵氏在80年代未基本“息影”。正如冰冻　三尺，非一日之寒。这些脱星之所以敢“奋不顾身”，六叔是起了铺路石的　作甲，有昔日邵氏女星的小脱，才有今朝新星的大脱。 某位与六叔“过不去”的评论家，说“色情与暴力，是邵氏公司前进　的两只巨轮。”所谓暴力，就是动作片。香港警匪片、武打片盛极一时，其　中以武打片影响最大。香港三级片的范围很宽泛，不少宣扬暴力的武打片　也被列入三级片，现在港产武打片在内地已家喻户晓，人们喜闻乐见，习　以为常。如果今日内地人，看到当年传媒对邵氏动作片的批评，大概会认　为是小题大作