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快，由轻到重的声调，将信的内容念出来，表示是逐字逐句在校对。抄完后，

又加上吹衣、抖衣的动作，表示促使墨迹干得更快。那位工人看了修改后的

《四进士》，不仅满意，而且非常感动；想不到一位名角儿这样重视一位普

通观众的意见。

麒马合作

周信芳在丹桂第一台结束演出后，转入闸北春华舞台（即后来的更新舞

台），与杨瑞亭、小杨月楼、赵君玉等合作演出《飞龙传》。在戏里，周信

芳创造了一节高拔子戏，就是后来一直为许多人常演的《北汉王》。不久，

他又到大新舞台与南方四大名旦之一的黄玉麟（艺名绿牡丹）合作演出《天

雨花》。

一九二七年初，周信芳应天蟾舞台老板顾竹轩的邀请，进天蟾舞台当台

柱，初创男女合演体制。男角有刘汉臣、刘奎官、高百岁、董志扬、陆树柏

等；女角以琴雪芳为首。谢月奎为后台经理，编剧事务由于振庭主持，周信

芳参赞。

在此以前天蟾舞台在接连上演了连台本戏《狸猫换太子》、《汉光武》

以后，老板想换换花样，请些京角儿来唱一个时期。那时，周信芳是天蟾舞

台的坐包老生。按常规，场方只消再从外地邀请名旦角来合演就可以了。但

老板谢月奎却另有想法。他认为，人说同行是冤家，这回我偏要请马连良来，

让南麒、北马一起同台演出，红红场子。就这样，谢月奎聘定了马连良，决

定从一九二七年春节起，麒、马同台演出。

马连良生于一九○一年，比周信芳小六岁，当时已誉满剧坛。他八岁就

入北京富连成班坐科，受业于叶春善、蔡荣贵、萧长华、郭春山、茹莱卿等

名师，曾习武小生，后改老生，九岁登台。出科后，他又向孙菊仙、贾洪林

等前辈名家学艺，并吸收余（叔岩）派艺术之长。他的嗓音清朗圆润，唱腔

委婉潇洒，念白吐字轻重相间，发音虚实结合，富于音乐性。他的做功气度

凝重，举止飘逸，很受观众欢迎。这次来沪演出，引起上海京剧迷的浓厚兴

趣。特别是麒、马同台，更使大家瞩目。不过海报一贴出去，观众就议论纷

纷。因为麒、马两人的戏路相同，都擅长做工，又都已享盛名，大家猜不透，

这南麒、北马放在一起，牌子怎么挂法？谁唱压轴，谁唱大轴？不少人为此

担心，不少人拭目以待。

头天的打炮戏是《群英会·借东风·华容道》。以往，周信芳、马连良

单独演此戏，都以“前鲁肃”一角见长。这回两位艺术家凑到一块了，角色

该怎么派呢？谢月奎自有办法。他先和马连良谈公事，他说：“你在北方应

做工老生，但今天这个班，我们已有南方最好的做工老生，因此这次想请您

应唱工老生。”马连良听了觉得很在理，就点头应允第一出《群·借·华》

中，周信芳演前鲁肃，后关羽；马连良饰孔明，一人到底。

《华容道》的“讨令”后，孔明的戏已非重头，按以往惯《华容道》中

饰关羽（一九六一年）例，马连良这时可以休息，换上“二路老生”来顶这

一角色。可是，这次马连良为了衬托周信芳，独自一人把孔明演到底。后来

当戏演到“挡曹”一场时，观众根据老经验，认为曹操被放走，马上要散场

了，所以纷纷起身离座。不料，周、马在这里特地接下去加演了“交令”，

由马连良压台。于是观众又兴奋地坐了下来。

一般的演员即使加演“交令”，也只是走一过场而已，但周、马却把这

场似乎很平淡的戏演得非常精彩。

孔明端坐帐中，传令关羽进见时，关羽心想，自己违反了将令，你把我

杀掉算了。

可是，孔明却端起“庆功酒”，明知故问道：“那曹操捉住了？”

“放了！”关羽回答。

“喔！是了！想必你得了曹营许多兵马，也当饮此酒啊！”

“三件大事，件件皆无。”

“这军令难道就无用了么！”

周、马两人在台上