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Andrew）、芭芭拉？克林格（Barbara　Klinger）、维罗妮卡？普拉瓦德利（Veronica　Pr*adelli）、罗伯特？雷哈克（Robert　Rehak）、弗朗西斯？托马斯（Francois　Thomas），以及一如既往的达莱恩？J。　萨德利尔（Darlene　J。　Sadlier）。我还要感谢加州大学出版社的乔？阿博特（Joe　Abbot）、林西？贝尔（Lindsie　Bear）、玛丽？科茨（Mari　Coates）、　玛丽？弗朗西斯（Mary　Francis）和卡罗琳？纳普（Caroline　Knapp）。我亦从印第安纳大学和芝加哥大学的本科生与研究生们那里获益匪浅，我很高兴有机会向他们介绍一些著名的黑色电影，而他们也发表了许多高见。我尤其感谢这些学生让我坚定了自己的直觉，即黑色电影仍会是一个充满活力且有重大意义的研究主题。

初版导论：这就是我进入的地方（1）

Introduction：This　Is　Where　I　Came　In

1此为原版书页码，下同。——编注当我“身处痴迷电影的年纪”（at　the　cinema　age，这段岁月的确在我生命中存在过——只是它来之又去）时，我从不会去翻阅娱乐版，以了解哪部电影最佳或是它的上映时间。

——安德烈？布勒东（André　Breton），《在树林中》（“As　in　a　Wood”），1951

对大多数人来说，“黑色电影”（film　noir）这个术语意味着1940、1950年代某些好莱坞电影类型、风格或流行的特征。例如，黑色电影的人物和故事（漂泊男子受到漂亮女人的吸引、私家侦探受雇于蛇蝎美女［femmes　fatales］、犯罪团伙企图实施打劫）；黑色电影的情节结构（闪回［flashbacks］、主观叙述［subjective　narration］）；黑色电影的场景（城市小餐馆［diner］、破败的办公室、浮华的夜总会）；黑色电影的美术设计（威尼斯式百叶窗、霓虹灯、“现代”艺术）；黑色电影的装束（檐帽［snap�brim　hats］、风衣［trenchcoats］、垫肩）；黑色电影的配件（香烟、鸡尾酒、短管转轮枪［snub�nosed　revolvers］）；黑色电影风格的表演，通常与那些拥有“电台声音”（radio　voices）的演员，例如艾伦？拉德（Alan　Ladd）和迪克？鲍威尔（Dick　Powell）联系在一起；黑色电影的音乐风格，不仅包括马克斯？斯坦纳（Max　Steiner）、伯纳德？赫尔曼（Bernard　Herrmann）和大卫？拉克辛（D*id　Raksin）的管弦乐章，还包括那些忧伤的爵士乐旋律，后者的精华业已被收入由“查理？黑登四重奏”（Charlie　Haden　Quartet）于1980年代末、1990年代初制作的两张回顾专辑之中；还有黑色电影的语言，其灵感主要来自达希尔？哈米特（Dashiell　Hammett）和雷蒙德？钱德勒（Raymond　Chandler）创造的硬派对话（“有赢的方法么？”在《来自过去》Out　of　the　Past：又译《漩涡之外》。——编注中，简？格里尔［Jane　Greer］问罗伯特？米切姆［Robert　Mitchum］。“有办法可以输得慢一点。”他回答道）。对于有背景知识的游客来说，2甚至还有似乎浸润在黑色电影灵韵（aura）之中的真实地点（尤其在洛杉矶）：位于弗兰克林与伊瓦尔大街（Franklin　and　Ivar）上的阿尔托？尼多公寓酒店（Alto　Nido　Residence　Hotel），纳撒内尔？韦斯特（Nathanael　West）就在这里写出了《蝗虫之日》（Day　of　the　Locust）；布拉德伯里大楼（Bradbury　Building），它在数部电影里出现过，后来又被选中作为洛杉矶笔友会（）向比利？怀尔德（Billy　Wilder）授予荣誉称号的地点；当然，最值得一提的是夜晚的格伦戴尔火车站（Glendale　train　station），它实际上远比《双重赔偿》（Double　Indemnity）里所表现的多彩迷人，因为拍摄《双重赔偿》时，车站正受战时灯光管制的影响。

这些黑色电影的标