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？霍姆斯（Brown　Holmes）保留了原著大部分的动作和对白，却没能留住它的精妙；影片的结尾则被改编为威尔默杀了卡斯珀？古特曼和“乔”？凯罗（“Joe”　Cairo），而斯佩德受到犒赏，被指派为地方检察官办公室的特别调查员。里卡多？科尔特斯让斯佩德看起来像个无情的机会主义者，但很难说这种效果是他们所刻意追求的。表演和导演相当漫无目的，可能除了德怀特？弗赖伊（Dwight　Frye）饰演的威尔默之外，其他角色都不像小说中的那样颓废和乖张。甚至斯佩德对女人的玩弄也毫无深意可言，不过是前制片法典（pre�Code）时期电影中卖弄*和*的借口。

相比之下，最不具有哈米特风格的《瘦人》倒变成了一个金矿。1934年，米高梅将其改编为一个神经侦探故事（screwball　detective　story），由艾伯特？哈克特（Albert　Hackett）和弗朗西斯？古德里奇（Frances　Goodrich）担任编剧，并很好地使用了威廉？鲍威尔（William　Powell）和默娜？洛伊（Myrna　Loy）。鲍威尔之前演过那种优雅的侦探，但这次，他和洛伊令人耳目一新地组成了既摩登又*的一对，为那些大萧条时期（Depression　era）的观众提供了有关富足、*，以及婚姻中不用承担责任的悦人幻想。《瘦人》是1934年十大卖座电影之一，而在1935至1947年间，陆续出现了它的五部续集（这还没算上1930年代的广播剧集、1950年代的电视剧集、1977年的电视电影版，以及1991年的百老汇音乐剧版）。在其后的几部续集里，鲍威尔和洛伊变得越来越居家。而他们的最后一次尝试——《瘦人之歌》（The　Song　of　the　Thin　Man）则是在黑色电影的巅峰之年拍摄的：格洛丽亚？格雷厄姆参演了本片，故事发生在纽约的爵士乐俱乐部之中，而其中的一个角色患有“强迫性罪感情结”（obsessive　guilt　plex）；不管怎么样，它看上去还是像米高梅歌舞片和电视情景喜剧（TV　sit）的结合体（特别是因为年轻的迪恩？斯托克韦尔［Dean　Stockwell］出演了小尼克这个角色）。

《瘦人》引出了被《纽约时报》（New　York　Times）称为“欢闹杀人”（hilarious　homicide）电影（1935年6月15日）的短暂系列，它还创造了夫妻档侦探故事这一亚类型。于是，尽管《马耳他之鹰》的第一版并没有造成轰动，但人们对哈米特的兴趣又回升了。作为回应，华纳公司在1935年重拍了《马耳他之鹰》，更名为《撒旦遇见淑女》（Satan　Met　a　Lady），摇身一变成了“欢闹杀人”片，贝蒂？戴维斯（Bette　D*is）在片中扮演一个叫瓦莱丽？普韦斯（Valerie　Purvis）的坏女人，而沃伦？威廉（Warren　William）则扮演名叫特德？谢恩（Ted　Shayne）的私家侦探。本片的编剧还是布朗？霍姆斯，但场景变得豪华了，而动作在广阔的外景地展开。不幸的是，57《撒旦遇见淑女》是部几乎无可救药的烂片。沃伦？威廉的外表看上去和哈米特有几分像，但他的表现却像一个具有约翰？巴里摩尔（John　Barrymore）气质的衰颓而又土气的莎士比亚戏剧演员。贝蒂？戴维斯体重超标，看上去显然对此片漠不关心，也许是因为剧本实在太烂了吧。卡斯珀？古特曼变成了“巴拉巴斯夫人”（Madame　Barabas，艾利森？斯基普沃斯［Alison　Skipworth］）；乔尔？凯罗（Joel　Cairo）变成了“高大的英国人”（阿瑟？特雷彻［Arthur　Treacher］）；而马耳他之鹰本身则变成了“罗兰的小号”（Roland�s　Trumpet），一个填满了钻石的中世纪狩猎号角。导演威廉？迪亚特尔（William　Dieterle）试图营造闹剧的调子，但他的大多数努力都是过度和笨拙的。本片的唯一看点也许是由年轻的玛丽？威尔逊（Marie　Wilson，后来以广播剧《我的朋友厄玛》［My　Friend　Irma］出名）扮演的谢恩的木头美女秘书。　txt小说上传分享

第二章　现代主义与血腥情节剧：三个个案研究（13）

同是1935年，派拉蒙还拍摄了《玻璃钥匙》，其实，他们早在1931年就想拍摄这部作品，但那个