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1928年出生在巴拿马城，比加西亚马尔克斯小一岁。富恩特斯的父亲是墨西哥外交官，他们家在蒙得维的亚、里约热内卢、华盛顿特区、圣地亚哥及布宜诺斯艾利斯都留下过生活的印迹。旅居各地自然有其好处，富恩特斯不仅借此眼界大开，从普世的角度审视西班牙语文明——他将西班牙语文明视为一块海绵，从各个重要文化吸收了营养，而且他还借此熟练掌握了英语和西班牙语。1959年，富恩特斯出版力作、《人间喜剧》式的Laregionmástransparente（《空气清新的地方》）和Lasbuenasconciencias（《良知》）。他创作的《奥拉》从亨利詹姆斯那里汲取灵感，故事写一个为军事人物作传的年青作家，传主在1910年的墨西哥革命中是位活跃的军事领袖，这部中篇大概是富恩特斯最受欢迎的、或许也是他最成功的作品。1962年小说经西班牙流亡者开办的时代出版社推出，叙述上使用的是实验性第二人称单数（“你醒来”）。富恩特斯对西班牙革命的缅怀还表现在另一部力作上，就是他1962年出版的《阿尔蒂米奥特鲁斯之死》。这些作品是在墨西哥城创作的，富恩特斯少年时返回此地，生活到1965年。富恩特斯虽然在国外漂泊多年，但他依然将墨西哥城视为引力的来源。

姆蒂斯把加西亚马尔克斯的作品送与卡洛斯富恩特斯，作品是他在波哥大的《神话》上发表的。富恩特斯当时与加尔巴洛都是著名的《墨西哥文学评论》的编辑。他在自己的杂志上又把加西亚马尔克斯的作品发了一次，其中有“MonólogodeIsabelviendolloverenMacondo”（《伊莎贝尔在马孔多观雨独白》）。当《没人给他写信的上校》再次出版之后，富恩特斯在杂志《总是！》（Siempre！）的副刊《墨西哥文化》上撰写评论。

墨西哥报纸称富恩特斯和加西亚马尔克斯为精力充沛的人，他们二人进入80几岁之后依然是朋友，此时文学爆炸的不少成员已经逝世，硕果仅存的几位因意识形态上意见相左也不再来往。2007年，皇家西班牙学院推出纪念版《百年孤独》，庆祝加西亚马尔克斯80诞辰和这部小说出版40周年，卡洛斯富恩特斯为此撰写热情洋溢的文章，称赞二人的友谊和这部小说在经典作品里的地位。同年4月，在卡塔赫纳第四次国际西班牙语大会上，这部作品被送与读者，当时富恩特斯就在加西亚马尔克斯身旁。与此相同，2009年皇家西班牙学院又推出《空气清新的地方》，纪念这部作品出版50周年，富恩特斯在墨西哥城将这部作品送与读者，加西亚马尔克斯也在富恩特斯的身旁。

第14节。

他们二人之间的友谊并不仅仅以情感为纽带。富恩特斯和加西亚马尔克斯成熟之后依然在政治上怀有左倾倾向，此时其他拉美作家在政治上已经转入其他方向。80年代，他们二人继续支持卡斯特罗，同情尼加拉瓜的桑地诺革命，猛烈抨击新自由主义，斥之为披着面纱的市场战略。不要忘记，加西亚马尔克斯与富恩特斯在墨西哥城相遇时，前者的成就不如后者。另外，富恩特斯能说好几种语言（他的英语和法语极为纯正），而且是一位活跃的知识分子。富恩特斯以长相为人称道，还与电影业关系紧密，他的第一个妻子是演员莉玛马奇多，二人1957年结婚。他亲口说与演员让希伯格有染，在其他原因之外，他极为崇拜她在让…吕克戈达尔1959年导演的àboutdesouffle（《筋疲力尽》）一片中扮演的角色，这部影片在美国观众那里的名字是《急促呼吸》。富恩特斯与女演员的关系好像是他想象出来的。为了驳斥外人说他与女演员并无恋情的说法，他1994年创作中篇小说《黛安娜，独自狩猎的女生》，故事里的女主角就是根据希伯格塑造出来的。b米b花b书b库b&nbsp；www。7mihua。com

加西亚马尔克斯旅居墨西哥，自然要遇见一些新面孔。在富恩特斯之外——二人总是一道喝茶——马尔克斯和梅赛德斯也成了约米加西亚阿斯克特和玛丽娅路易莎艾里奥的好朋友，西班牙版《百年孤独》题送他们二人。（法语版有不同的题送：“献给卡尔曼和阿尔瓦洛姆蒂斯。”）加西亚马尔克斯与加泰罗尼亚电影人加西亚阿斯克特是朋友，后者1927年出生在摩洛哥的突尼斯。加西亚阿斯克特是外交官的儿子，他在葡萄牙、法国、比利时和摩洛哥度过了童年。他1939年来墨西哥城，身份是西班牙内战流亡者。他入读墨西哥国立自治大学，发起成立电影俱乐部。他导演的影片有《工作的一