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作品：荒原上的阳光

作者：何顿

正文

总序

世纪末的人生风景

文学的河流在流向下一个世纪时，突然冲破了传统的模式和道德价值，令人惊叹地出现了一道风景，它似乎平淡，似乎琐俗，似乎无为。然而，它是一片阳光在生活空间的真实折射，无须挑逗和眉来眼去，也无须浓汝淡抹，它就被当代的读者所钟情。

何顿的小说不是制造出来的“热点”和“新潮”，也不是评论家点石成金的神话，更不是追求利润的出版商吹出的迷惑人的肥皂泡。在如此短暂的时间里，何顿的小说铺天盖地的登载在全国大大小小的文学杂志上、报纸副刊上，影视界也开始瞄准了何顿的小说，张艺谋高价买下了他的长篇小说《就这么回事》的改编权，著名的节目主持人北京先奇影视制作中心董事长杜宪投重资筹拍他的《我们像葵花》，还有一些大腕正预谋着他的另外几个长篇小说《荒原上的阳光》、《大水》、《眺望人生》。何顿“触电”了，“触电”对很多吃文学饭的人是很头疼的事，然而，对何顿来说“触电”意味着他扯起了一面旗帜，他屯积了足够的粮草，他开始在一片喧哗和骚动中来不及更多的谋划就向当代的文学发起了挑战，这种挑战不是人性在包装下的对社会道德的一种诠释而是无情地撕开“雾里看花”、“水中望月”的朦胧，赤裸裸地呈现了一个又一个鲜活的个体，他们的组合即是这个社会的真实写照。在经济转型、理想迷惘和道德象玻璃一样被击碎后，历史的老人并未对我们产生大悲大悯，他似乎要抛弃仍是社会金字塔最底层的人们，这些小人物没有权势、没有地位、没有金钱，但并非没有生存的权力，他们为了生存就像《无所谓》中的李建国一样在命运中沉浮。李建国是一个极有头脑的青年，他怀着要当一名政治家的愿望在大学里刻苦学习，命运捉弄他的是，他的政治才华并不为社会接受，他是凭着一根竹笛跨入大学校门的，所以在几经坎坷的挣扎中，他的竹笛最终吹奏出的是哀挽的绝唱。他死了，死得是那么的无所谓，这好象他年青的生命看透了人生。其实不然，李建国并未识透人生，在这个商品充斥的社会里，人的价值究竟如何体现呢？政治家说我有权，商人说我有钱，而一般老百姓缺少这两种东西，为了活得更好，也为了他们的亲人活得更好，就要向这两种东西靠拢，靠拢只有两种结果，两种定数。结果和定数往往不是自身的所为，而是命里所定。这似乎是在虚妄人生，其实不然，历史给我们社会的负轭实在太沉重了，恰如是一处堆积木的游戏，当美丽的积木一旦倒塌时，呈现在我们面前的是一堆难以置信的狼籍，在天真纯洁儿童的眼里它是原本的真实，可以随心所欲会再地堆积。但在成熟和趋渐成熟人的眼里，它是人生的裂痕。人的生命太短暂了，这种游戏只能参加一次，对于爱大概也是如此。《太阳很好》里的女主角怀孕了，她是抢了自己女朋友马艳的丈夫龙小奔而种下的一粒孽种。她对单位和父母的规劝根本不理，毅然生下了这个孩子，对于这个小生命来说当然是无辜的，但他的确是一枚苦果，对社会、对家庭，对个人都是如此。

为此，所有人都要付出沉重的代价，究竟是谁错了呢？我们谁也无法解释清楚，因为作家说“生活无罪”。就其生命的本质来说，它原就本是一个过程，是分分秒秒的组合，就其人生来说，它本来也是一个实用的过程，没有一个人不是对物迷恋的俗人，伟人和小人物的区别就在于，前者成功了，后者不怎么成功或完全失败了。那么，爱情的基点是什么呢？如果把爱置于一片沙漠上，置于一座孤岛上，它还存在吗？我们在这里不是贬低爱情的纯真和挚着，是让爱根植于一片肥沃的土地，让它实在开出灿烂的花朵，结出美丽的果实，小人物为了赚钱本该没有爱情和现实不可调和的冲突，偏偏是传统的观念和价值尺度给了我们万状的痛苦。何顿并未在生活之外去选择一个审视的制高点，从而对现实的迷惑不解去关注、去校正，作家是用平常姿态、平常心境表述了自己的生活，他的坦然和一付热心肠令人诧异地走入了广大读者的心灵。

如果说读了何顿的一些小说还不过瘾的话，何顿的长篇小说《荒原上的阳光》就是一部让人过瘾之作。小说以主人公马民为中心描述了一大堆小人物，患了精神病的妻子珊珊，玩世不恭的情人彭晓，对女人百般诋毁却一刻离不开女人的朋友周小峰，聪明能干不安分的马仔大学生小廖，被特定社会挤压得变形的父母，在众星捧月中成长的女儿天天，权势显赫、又老谋深算的刘局长、王经理，在心惊肉跳中过日