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我是幸运的。有多少人能够如此近距离地观看这些人类超级的艺术杰作？斐尔的色彩、丢勒的线条都被我手中的放大镜神奇地放大更清晰也更具冲击力。从中我还发现了他们的色彩与笔触的秘密。

比如乌切诺那两个在箱板上的古罗马英雄奥古斯都与马西莫。人物的轮廊是用黑色的线条勾勒的，但线条内的色彩与线条清晰地脱离开，有如一条利刃刻划的又细又深的沟。这表明在那个由胶向油过渡的年代，油颜料还处于试验阶段。勾勒轮廓所用的颜料与轮廓内使用的颜料是不同的材料，年深日久之后，两种颜色截然分开了。来文艺复兴时期的大师们都是用如此不成熟的材料来完成那些举世闻名的杰作的！是呵。达芬奇创作《最后的晚餐》时，不就是整幅没完成的时候颜色便开始剥落了？txt电子书分享平台

名亲历记（2）

我验过几幅之后，便说：“请打开第41号箱吧！”

上海的朋友们也笑了。他们知道我急不可耐地要见到达芬奇。达芬奇的《骑士》就在41号箱中。

这箱只有80公分见方。打开锁和箱盖后，一个柠檬色鲜黄硬纸夹被夹在几块银色的海绵块中间。所有工作人员都戴雪白手套，但不能七手八脚，动手操作的是我一个人。我极其小心地打开黄色纸夹，里边的包着一层白棉纸。贝利尼反对任何现代工业材料（如塑料和尼龙）直接接触面。待把这层白棉纸打开，我感觉周围人的目光全亮了。在众人交织一起的雪亮的目光中，达芬奇的作《骑士》如同一个生命出现在眼前。

这个钢笔描绘的骑士在一张较厚的硬纸片上，大约八开大小，已很旧。当时人们一定不很重视它。所以纸片的四边被裁过，裁线有些歪斜，面不是非常标准的四方形。等到我后来把它反过来装到镜框里时，才发现这张硬纸是一个文件夹的封面，左侧有几条折线，明显是为了方便掀文件夹压出来的。背面还残留着一些红色和黑色的衬纸。

这都是后来发现的。在刚刚见到它的一瞬，我好似感受到达芬奇作时留在纸上的呼吸。这个持枪归来的骑士一脸懊丧地向我缓缓走来。骑士皮衣上厚厚的毛与坐骑浑身的鬃毛全都无力地松垂着。然而，隔过这蓬松的皮毛却能感受到骑士与战马有力的躯体。

在放大镜里，怎么也找不到钢笔通常可见的笔尖在纸上的划痕。这是件印刷品吗？当然不是。这幅小小的素描已历时六个世纪，那些笔尖的划痕早已被时光磨平。但作时用笔的流畅和韵律依然如故。达芬奇喜欢用这种发红的棕色的钢笔水作，这些钢笔多半是他油的素描稿。他曾有过这样一幅油吗？可能有，但没有传世。然而，我们却能从这钢笔上感受他油特有的“薄雾法”。这种薄雾法使他的有一种朦朦胧胧的空气感。中的一切在这种感觉中栩栩如生。

我还有一种很兴奋的感觉。我怎么也想不到，达芬奇的此刻会在我的手中轻如蝴蝶般地来去。

三、挂

在这些名未入美术馆之前，我们早做好准备。温度20℃，湿度40％，适度的照明。连前的隔栏都是按照文艺复兴风格特制的，这风格是一种古朴又沉静的美。馆内颜色也依照贝利尼博物馆指定的黑、灰和酒红三种颜色来布置的，但没料到最吃力的事情竟是挂。

这些时隔数百年的绘，面大多出现裂纹，有如瓷器的开片，有的甚至剥落。一些布面，比如卡乔里的《圣玛尔蒂蕾》，织物早已失去弹性，纬稀疏，十分松脆，仿佛一触即破。不少镜框的榫接部分都已松动。乌切诺那两幅木板油从背面看，虫叮蚊咬，历尽沧桑，充溢着历史的美感，同时也近于朽败。安装在上边的挂件还牢固吗？而这些的挂件是不同时代、不同人装上去的，全不一样。有的是一个粗大的铁圈或铁钩，有的只是一个小小生锈的í环，能挂得住这些十分沉重的古吗？有的得四个人才能抬起来。北洋美术馆的挂镜线的高矮是固定的，挂这些时，高度不一定合适。最后我们确定，框上有的挂钩只在上端起牵制作用，每幅下边都要增加铁件，托底与承重。由于件的大小不一，添加的金属件又不能被人看见，以免破坏观赏效果，所以每幅承重的金属件都要量身定制，再三核对，出图来，按图打造。为此，我已有些神质了。交给别人去挂不放心，每幅都要亲自动手。想这四十九幅整整挂了两天半，每天十几个小时。挂好后夜里忽然睡不着，总觉得儿要掉下来。　。　想看书来

名亲历记（3）

四、价格与价值

关于学生票价定为两元一事，受到许多朋友的责怪。有人说，某某明星一场