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掌声如潮，马克也激动得很，听着这个观点好像是发现了自己的大缺憾，心想确实现在很多的人所谓〃写诗歌〃其实只是在做文字的游戏，没有上升到音乐的层面上。

下面一个懂音乐的又说：〃我赞成刚才那同学的话。其实现在音乐也是两极分化，比如流行音乐，歌词写得不合逻辑，只是按照曲子去乱填的词，比如谢霆锋的那句'别问最爱我的人，伤我有多深'，就很难理解，什么叫'最爱我的人伤我有多深'，纯粹是说到为准嘛，但是邪了门了，居然有很多人喜欢这样的歌，这说明他们的辨别能力还是有限的。这歌根本谈不上什么歌词的意境美，更谈不上歌词的诗性，而有诗性的歌一般的听众又没这个欣赏水平，曲高终于和寡，所以刚才那位同学说的情况确实也没法改变。这几乎是个永恒的矛盾，你不能让流行来承受高雅，而谁也无法让高雅变成绝对流行，高雅的一流行也自动俗了。〃

一位学生在后面说：〃好，说得好，说到了流行歌曲的痛处了，我举三手同意。〃大家正纳闷为什么人有三只手，原来他开玩笑地拉了旁边一位同学的手来做支持，于是哄堂大笑。

此时旁边一个羞涩而美丽的女孩想站起来发言，眸子中闪着真诚的水，她仿佛带着很大的疑问，在没说话前就让人看出了她的真诚：〃为什么你们不喜欢古典诗词

呢？〃是啊，为什么他们到目前谈论的都是新诗呢，到现在还没有一个人提到古典诗的话题。

突然一个男生站了起来，他觉得这个女孩子的观点似乎很落后，站起来得意地说了个拙劣的比喻：〃我们有了打火机为什么还要使用火柴呢？〃善良的小女孩缄默了，眼睛中更湿润了，真诚的探讨被执意地否决。这个男生说完这自鸣得意的比喻一屁股坐了下去，仿佛有着坐断〃板凳〃战未休的咄咄气势。

第二部分：　第28节：道高一尺魔高一丈

尤美对古典诗很感兴趣，她觉得这个男生太偏执，就以其人之道还治其人之身，说：〃那么打火机发展到今天，并没有将火柴淘汰，相信你在大的星级酒店和宾馆的客房内还会看见火柴的身影。这些火柴制作，还是相当精良的。我还记得国外很多海军陆战队所使用的瑞士军刀手柄里，藏着的就有三件很重要的求生物件——火柴，针线，鱼钩。你的论断所表达的意思是：火柴在火机出现后就再没了存在的必要了。这不是滑天下之大稽的论断么。〃

那男生哑口无言，心想确实火柴还有它存在的必要，并没到淘汰的地步，心想这话怎么和屁有着同一个命运，一放出去就再也收不回了。

尤美接着又说：〃这也正如古典诗歌一样，其实现在很多人都想写旧体诗的，只是才力不逮罢了。写旧体诗有很多的约束，用韵时要严格符合规范，这些人本身就没有好的国学基础，哪能去踏实地掌握古典诗的写法？所以当代真正能写旧诗的人就屈指可数了，而年轻的一代又都受'五四'以后传入中国的新诗影响，觉得新诗歌可以替代旧诗——所以别看表面只是提倡新诗和旧诗，其实是重西方还是尊传统的区别。我这里不想说孰优孰劣，我只想说，哪一天国外把李白和杜甫不算作世界文化史上的伟大诗人了，那古典诗确实可以淘汰了，我举双手赞成。哪一天还把中国古典诗看做世界文学中的一朵奇葩，那么我们哪一天学古典诗都不能算过时。〃

掌声又是如潮，那个拿火柴作喻的人无话可说，以香蕉掩嘴，再也吐不出争辩的〃妙喻〃，仿佛这个比喻是他惟一的秘密武器，好比嗡嗡的蜜蜂，有也只有一招，蜇完人就死，断无持续的可能，他的才力由此可见。尤美本也不想说这番话，但是那〃蜜蜂〃咄咄逼人的样子实在看不下去。谢娴静听完，也夸尤美说得好。

很快，时间也过了两小时，朗诵会结束了。马克过来对沈周说，能否请尤美谢娴静两位一起吃午饭，只是尤美和谢娴静觉得很累了，谢